(Repris de Monument Valley - Saison 9 - Objets mouvants publié chez TheBookEdition)
Il faut chercher à voir autrement, selon des méthodes dont on pourrait dire qu’elles sont instinctives, celles qui favorisent les pas de côté, les visions inappropriées et les résurgences mentales, qui tentent de rassembler les fragments erratiques de notre histoire.
L’histoire, les histoires, notre histoire, les aller-retour partagés ou tus, les torsions dans le passé, les brusques flash-backs qui capitalisent à l’arrière de notre cerveau, autant d’itinéraires possibles entre (ou avec) les objets assemblés. Pour chacun, une date, un parcours, une destination. Et un départ.
Look at this. Il faudra deviner ce qu’il advint. Et rien ne vient sans préméditation, sans cette certitude que la réalité transgresse notre fiction mentale. Notre imagination est pauvre et malmenée. Il faut sortir des carcans qu’elle entend maintenir dans notre esprit. Jaillir éperdument.
Les adéquations mentales des réverbérations sont souvent des objets à manipuler et à tordre dans tous les sens de leur signification. On est toujours trop prudent ou trop ordonné. Nous hésitons dans nos directions. Elles sont les cris du vide velléitaire installé en nous.
Il y a des doutes sur nos origines. Rien de spectaculaire.
Nous pourrions être des organismes hérétiques. C’est la raison de nos échappées virtuelles ou réelles. Il n’y a pas de différence.
Les objets mouvants sont des visions, parfois inattendues, dégressives. Elles fonctionnent comme les sentiments, selon des palettes de densité et de tension qui nous ramènent à des choses "déjà vues" ou des événements "déjà vécus". Nous n’échappons pas à leur circularité.
Nous déplaçons les balises, nous modifions les itinéraires. Nous sommes dans l’agrégation d’organisations singulières et complètes. Et pourtant nous pouvons les considérer, prises isolément, inachevées. Nous en délogeons l’indicible et le non-dit une fois la composition réalisée.
Le rôle des objets aléatoires comme intermédiaires est au cœur de la réalisation d’un assemblage. Ils sont des fragments parfois dépourvus de signification mais nécessaires à l’équilibre de la composition, donc de sa signification.
Nous nous donnons le beau rôle en inversant ou en dénaturant les intentions attachées aux images empruntées. Mais nous ne cherchons ni à interpréter des histoires ni à construire de nouvelles significations. Ce qui compte c’est l’équilibre de l’assemblage, la dynamique qu’il instille dans notre vision, l’élaboration de jointoiements qui effaceront les origines comme les usages des premières images. Après, après, à chacun-e de retenir la vision (parmi d’autres) qui fonctionne par rapport à ses propres histoires qui pourraient nous être communes.
Les objet mouvants sont des objets de divination. Sans intuition, pas de révélation. Et sans perspective, pas de magie. La réalisation d’un assemblage permet des déplacements, des rencontres, des promesses ou des renoncements. C’est la question du choix.
NO ou ON ? - Rotation de l’image et renversement des perspectives. Du collectif au nihilisme, c’est toujours un choix politique.
Un collage est un exercice d’écriture, un assemblage de termes qui, pris isolément restent illisibles ou incompréhensibles, des formes, oui, des silhouettes, des ombres et des tentatives, oui, des sens esquissés, oui, des sensations furtives, oui, mais tout cela demande à être déplié, tendu, attaché. L’écriture est la recherche des attaches, le dessin des passages qui construit une vision. Porte ouverte sur l’infinité des histoires de l’oeil vivant.
Malgré tout, reviennent parfois des sensations ou des réminiscences qui nous placent au droit fil de notre existence et tout est lambeaux de mémoire qui affleurent dans ces bouts de vie qu’on pensait perdus. Les grands formats ont une raison d’être. A Bombay, Miami ou Karachi, ils sont les jalons d’une mémoire picturale qui a planté ses balises tout au long des voyages. Elles sont les feux des équilibres à venir.
Des recensions d’images seraient nécessaires pour appréhender le temps qui passe et se dérobe, pour récupérer ces temps juxtaposés de nos incertitudes et de nos choix à demi. Le royaume n’est jamais le pan entier d’une vérité, il abrite seulement des reliques oubliées et des tombeaux vides. Les images nous raccrochent à des passés si rongés et si délavés qu’il n’y a bientôt rien de reconnaissable, rien de tangible. Et on pense reconnaître mais c’est perdu d’avance.
Les assemblages sont des compositions de textures. On peut les juxtaposer jusqu’à les fondre, on peut les jointoyer pour délimiter des territoires et organiser la circulation d’un espace à l’autre et ainsi de suite. Il suffit de l’amorce d’un trait ou d’une ombre qui passe et qui souligne le chemin, l’anime. Il y a toujours une ligne qui scinde le monde en deux et en construit les perspectives.
On s’arrange avec nos humeurs et nos dépendances. Des pensées intrusives se déplacent, forment des compositions impulsives et ritualisées. C’est un abécédaire d’une illusion presque obsessionnelle qui agence les peurs, celles de se tromper, celles de manquer d’audace, celles de faire et faire et refaire. On s’arrange, oui on s’arrange avec cette absence d’identité ou de personnalité. Mais encore ? On fouille le fond des horizons comme on creuse dans la mémoire. Et ce qui est en cause, ce sont encore des questions et des questions, presque de l’idée fixe, dans tous les cas martel en tête.
Un déplacement est un objet, remous balancé des rythmes du wagon, cliquetis des roues, flux et reflux des corps dans une vague en roulis, oscillations et secousses se heurtant ou se chevauchant, brimbalement ordonné de bas en haut de l’absence d’un mouvement réel. Un objet aux parfums de métal (acier, inox, étain, plomb) qui soulignerait nos indéterminations.
Mais tout est trop cadenassé pour bouger.
Les mots ont un pouvoir exorbitant. Il n’y a pas d’image sans langage. Il n’y a pas de vision sans articulation à une énonciation. Avec des mots qui tentent d’imposer leurs voies. Nous pourrions ne rien voir. Et nous entrons pourtant dans le décor, nous en faisons partie. Il n’y a pas de relief seulement des antécédents et des variations d’originaux. On ne revient pas au point de départ et la vision première est à jamais détruite. Il en reste des scories étoilées. C’est notre hérédité d’oublier. Mais les mots ne renoncent pas, ils gèrent les héritages et ordonnent les successions. Et nous forcent inlassablement à ré-écrire ce que nous devenons.
La narration dans un collage * est une voix muette. Les encastrements et les fusions, les superpositions et les ajustages sont nécessaires mais jamais suffisants pour élaborer une signification. Si elle existe - et elle existe - elle est dans les rapprochements neuronaux des ombres et des vides qui les supportent.
Le grand échiquier, les grands manèges, la grande bousculade, le grand écart, la grande barrière, le grand mépris, tout ce qui porte vers le vide, tout ce qui propulse dans les voiles éreintées du ciel, tout ce qui déchire le cœur, sa place et ses pulsations. La grande lacération d’une foudre mentale qui nous déplie et nous replie. Il suffit de deux images pour dilacérer notre écorce nerveuse. Un simple tissu très fragile au début d’un vertige.
Les objets en suspension sont des objets marginaux, des rires surpris et des oiseaux migrateurs. Il faut les faire flotter ou les pendre, les accrocher haut, bien haut, pour donner le champ nécessaire à leur vacillement. Ainsi ils supportent le désordre et l’indécision de nos hésitations. Alors on cherche l’équilibre, la ligne magique à partir de laquelle rien ne bouge. On la trouve, on la souligne, on a appris d’elle le retour au calme.
Il suffit de trois ou quatre images (parfois moins) pour emboiter et articuler des récits, des gestes ou des bruits et se détacher des fictions originelles et en construire de nouvelles. Le résultat vient des incidents inhérents aux images et qui surgissent alors que l’on ne s’y attendait pas.
Je peins le plus souvent sans concept, sans écriture conceptuelle. Je ne peux avancer que d'accident en accident, écrit Nicolas de Staël.
Ce qui en reste, ce sont des chutes vertigineuses et hors de propos.
Extrait - Les objets mouvants sont des extractions partielles d’ensembles incommensurables. Il faut en faire l’exégèse avec prudence car toute interprétation fonctionne comme une traduction. Le vocabulaire (bouts d’image, couleurs, assemblages d’expressions picturales, ajout de lignes, d’ombres ou d’ouvertures, résorption ou suppression d’éléments incongrus...) est manipulé par une syntaxe cachée qu’un œil attentif peut, certes, démêler mais qui reste irréductible à une méthode qui rendrait compte, à elle seule, de la complexité langagière des collages et des mouvements incessants des objets qui les composent.
Les objets des collages sont des objets de remémoration, de remise au seuil d’une fiction devenue friction des réalités. A la recherche des empreintes détachées de leurs attaches neuronales. Nous sommes à nous-mêmes notre vague à l’âme ou seulement étrangers. Tout est construit dans une apnée suspensive. Au ciel bleu-noir d’un possible réel, il n’y a que des vagues battant le vide et des regrets inextinguibles.
Ajouter des mots, une phrase, une citation à un collage resserre le propos et détourne l’attention. Alors reconstruire une signification qui relie et accorde tous les éléments et assembler aussi avec les mots. Les détourer, les fondre, fabriquer de l’estompage pour les placer à l’arrière-fond d’une mémoire qui vient à la surface et rend possible un nouveau monde.
Une image, des mots ? Peut-être. Les modalités sont communes à la langue et aux ciseaux, à la salive et à la colle. Toucher de temps en temps du sens, saisir les incidences toutes déséquilibrées des énoncés avant toute dislocation, voilà qui est inhérent à tout récit. Les règlements de compte avec les mots suivis d’un divorce se déroulent toujours dans l’ombre des images.
Le recours aux superpositions et aux transparences est à la base du retournement pictural du collage. La matérialité des amoncellements d’ombres, d’ombres sur les ombres, d’ombres sur les mains opalines des étoiles est une tension fondamentale de l’assemblage. Une matérialité de rapprochements, de coutures et de fixations, d’organisations dispersantes dans un même espace pour simplement tenir. Tout un ensemble de ligatures et de systèmes de répétitions pour descendre du ciel sans tomber, sans exploser en vol alors que tout se délite alentour mais retenu par des échafaudages vertigineux ou des articulations d’aplats sombres et étourdissants.
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* Collages, assemblages, fusions, combinaisons, associations, mélanges, ensembles, accumulations, jonctions, amas, groupements, collections, compositions, arrangements, dispositions, accouplements, montages, fatras, emboîtements, articulations, amalgames, peuples, assortiments, amoncellements, rapprochements, échafaudages, monceaux, liaisons, jointures, entassements, coutures, fixations, édifices, gerbes, soudures, superpositions, abouchements, agrégats, couplages, mariages, recueils, systèmes, contextures, adaptations, ajustages, appareillages, armatures, attelages, chevauchements, raccordements, recouvrements, rivetages, scellements, serrages, surjets, marqueteries, accolements, bâtis, carcasses, chevillages, embrèvements, encastrements, enchevêtrures, enfourchements, juxtapositions, ligatures, mondes.