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EMILE MOSELLY - VIE & ŒUVRES

Au sommaire :

• BIOGRAPHIE D'EMILE MOSELLY (1870-1918)
• EMILE MOSELLY - BIBLIOGRAPHIE & NOTICES LITTÉRAIRES
• EMILE MOSELLY - BIBLIOGRAPHIE DÉTAILLÉE
• EMILE MOSELLY PAR SON FILS FRANÇOIS CHÉNIN
• EMILE MOSELLY ET SA FAMILLE
• EMILE MOSELLY - ÉDITION COMPLÈTE DE SES ŒUVRES
• EMILE MOSELLY ET LA CRITIQUE 1902-1920
• EMILE MOSELLY - LES CAHIERS 1890-1914
• EMILE MOSELLY - LES NOUVELLES - V1 ET V2
• TOUTES LES NOUVELLES D'EMILE MOSELLY
• EMILE MOSELLY - L'AUBE FRATERNELLE suivi de LES RETOURS
• EMILE MOSELLY - LE ROUET D'IVOIRE, ENFANCES LORRAINES
• EMILE MOSELLY - FILS DE GUEUX
• EMILE MOSELLY - JOSON MEUNIER, HISTOIRE D'UN PAYSAN LORRAIN
• EMILE MOSELLY - JEAN DES BREBIS ou LE LIVRE DE LA MISÈRE
• EMILE MOSELLY - TERRES LORRAINES
• EMILE MOSELLY - LA CHARRUE D'ÉRABLE
• EMILE MOSELLY - LES ÉTUDIANTS
• EMILE MOSELLY - LES GRENOUILLES DANS LA MARE
• EMILE MOSELLY - LA HOULE
• EMILE MOSELLY - GEORGE SAND, BIOGRAPHIE
• EMILE MOSELLY - LE JOURNAL DE GOTTFRIED MAUSER suivi de LES CONTES DE GUERRE POUR JEAN-PIERRE
• EMILE MOSELLY - SUZANNE (ROMAN INDÉDIT)

• WIKIPÉDIA - NOTICE SUR EMILE MOSELLY
  

EMILE MOSELLY PAR SON FILS FRANÇOIS CHÉNIN

Source : Carnets de François Chénin, 1928
François Chénin, né le 11 novembre 1898 à Paris, mort à Nancy le 14 juillet 1967, est le fils ainé d’Émile Moselly. Ingénieur des Mines, il a fait toute sa carrière aux Houillères du Bassin de Lorraine.)

3.6.28 - Je ne crois pas qu’un père se soit jamais, plus que lui, préoccupé de façonner ses enfants à son image, et ait su, avec plus de simplicité, leur enseigner l’amour de la pure beauté, beauté des champs, beauté de l’art, la pitié pour qui peine et souffre, la haine et le dédain pour qui profite, l’orgueil aussi de leur valeur et de leur race. Il n’a pas seulement créé nos chairs ; il a aussi créé nos esprits et nos cœurs. Je suis son disciple fervent : à ce titre je puis parler. D’autres diront, quand la vie leur sera moins trépidante, ce que furent sa jeunesse et son âge dans le monde ; d’autres préciseront ce que sa sensibilité n’a pas fixé. Peut- être peu de chose, car l’extérieur l’atteignait avec une telle violence que son œuvre est son existence même ; beaucoup pourtant, si l’on considère ce qu’il y avait pour lui dans une minute de l’éternelle durée. Pour moi, je veux simplement le peindre tel que je l’ai connu, jusqu’à ma vingtième année.

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Rouen - Il n’y resta qu’une courte année, d’octobre 1910 à juillet 1911 ; il était déjà assombri par des deuils encore récents, la mort de ma jeune sœur succédant de près à la mort de son père ; il y fut de longs mois malade d’une grave congestion pulmonaire ; c’est cependant un des coins de France qu’il évoquait avec le plus d’émotion.
Il aimait la petite maison de la rue du Champ- des-Oiseaux où il y avait tant de repos. La rue montait, pavée de grés irréguliers ; à gauche on laissait une modeste église de paroisse, toute simple, qui s’était cachée dans ce coin reculé, loin de la splendeur des cathédrales. La maison était au bout d’une longue allée, masquée de la rue par d’autres bâtisses. Le jardin, minuscule, s’agrandissait d’une unique pelouse qu’encerclait une allée. Des massifs de fusains et de seringats, serrés contre les murs, l’étendaient de leurs touffes épaisses et hautes. Deux grands arbres, dans le fond, créaient un parc. Il en aimait le calme, et la vie sauvage qui s’y abritait ; pour qui a grandi dans le silence des champs, il n’y a de tranquille repos et de joie que si un brin d’herbe s’agite au vent, si le pied peut toucher un peu de vraie terre, si des feuilles mortes s’amoncellent sous les arbustes, où se tissent des toiles d’araignée. Il aimait ce jardin ; il aimait et il admirait avec presque un peu de pitié pour sa Lorraine qu’il chérissait, mais savait plus pauvre et moins magnifique, et la ville, et le port, et les campagnes.
La ville - Saint-Maclou, la Grosse Horloge, le Palais de Justice - Nous nous en allions par les rues ; j’allongeais le pas pour rester à ses côtés ; un jeune chien sans race, mais dont les yeux étaient pleins d’adoration et de lumière, gambadait autour de nous. Soudain, à quelque distance d’un de ces poèmes de pierre dont Rouen abonde, tout le groupe s’immobilisait. Mon père restait de longs moments immobile, à contempler les architectures de ceux qui furent, jadis, des maîtres. Il se mêlait à son admiration une joie, que des hommes, qu’il sentait, comme lui et les siens, tout près du peuple, des artisans, des ouvriers, simples et intelligents, comme ceux dont il recherchait volontiers la conversation au hasard d’une promenade, d’un voisinage de train ou de tramway, aient su ainsi prouver la jeunesse et l’enthousiasme de leur cœur. La gravité de son visage, que nous guettions avec ferveur, le jeune chien et moi, et le léger étranglement de sa voix lorsqu’il me disait enfin : « Viens », étaient la plus précieuse leçon d’esthétique. Était-ce une moins bonne leçon que le sourire ironique, jeune et presque gamin qu’il avait pour répéter la boutade qu’il attribuait, je crois, à Anatole France, sur la nécessité d’un attentat anarchiste ou d’une petite Commune pour débarrasser Paris du Grand-Palais et du Pont Alexandre III ?
Le port - C’étaient des heures de lente flânerie, par le grand soleil qui faisait sortir des quais une chaleur de four, au milieu des voies de triage, des wagons, des entassements de cellulose, de bois, des sacs de blé, des tonnes de charbon. Chaque cargo était pour lui la nostalgie d’un pays lointain, qu’il ne verrait pas et qu’il me décrivait en termes simples. Il cherchait aussi quelquefois à bavarder avec les hommes d’équipage, les portefaix, les pointeurs, dont il m’expliquait émerveillé le rôle délicat et les hauts salaires. La complexité mécanique du monde moderne était pour lui une perpétuelle féérie, et, rien ne l’intéressait plus que la science qu’il connaissait si mal. Tout jeune écolier que j’étais, j’avais alors des professeurs de géologie et de géographie qui savaient faire vivre pour moi la vaste terre, et j’apprenais bien studieusement mes leçons. Quelle surprise et quelle fierté pour moi de voir mon père s’intéresser si vivement aux pauvres phrases que j’ânonnais. L’admiration qu’il eut toujours pour l’œuvre puissante de Rosny l’Ainé, et qu’il m’a fait connaître avec tant de joie, était mêlée d’une sorte d’émerveillement, à voir ce thaumaturge jongler avec les hypothèses cellulaires et cosmogoniques. Je me souviens qu’il me raconta un jour avec émotion une conversation avec le Maître, d’où il était sorti ébloui, et il n’était pas bien sûr d’avoir payé, même très modestement, son écot, en expliquant de sa voix claire à l’auteur des Rafales les beautés de la langue grecque que mon père adorait et que Rosny ignore. Plus tard, j’étais heureux lorsque je rentrais du lycée avec des notions - combien vagues - sur quelque belle découverte, la synthèse des nitrates ou les ondes hertziennes. Il était content d’écouter le piètre récit de ces fééries. Maintenant encore, lorsque quelque invention moderne m’émerveille – mon métier m’a obligé à me soucier plus des sciences que lui - , lorsque les récentes théories atomiques me font songer à Épicure, lorsqu’un physicien trouve une astuce pour l’utilisation de la houille bleue, je prépare machinalement les phrases claires qu’il écouterait avec tant de joie, et son absence m’est, plus que jamais, lourde.

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La campagne - Bon Secours, Canteleu, Roumare, la forêt de Rouvray, Jumièges et Croisset - Quatre forêts, dont chacune a son individualité ; une campagne grasse et riche, qui vient plonger jusqu’au-dessus de la ville, des hameaux silencieux, de grandes ruines et de grands souvenirs ; au milieu de tout cela, la Seine, aux boucles lentes et larges, où les îles s’en vont lentement à la dérive, tandis que passent les lourds bateaux. Chaque journée de liberté nous voyait arpentant d’un pas ferme les grandes routes blanches ; ces grandes promenades à pied avaient ses préférences, et nous restions parfois de longues heures, silencieux, tout à l’ivresse de la marche. Il respirait largement, rejeté en arrière, et regardait les horizons changer devant lui. D’un mot, il m’indiquait les nappes d’or lointaines sur le fleuve ou la senteur des fougères dans les hêtraies. Il buvait avidement tout cela. Et puis il était dans le pays de Flaubert et de Maupassant, ses maîtres, et je crois que rien ne le frappait davantage. J’étais trop jeune, et de cela il ne me parlait guère. Quand le bateau la dépassait, il me montrait la maison blanche de Flaubert, à Croisset. Un jour que nous descendions la côte de Canteleu, il me dit : « Maupassant en parle dans un de ses romans. » Maintenant je comprends mieux tout cela, et je crois qu’il était constamment enivré de cette campagne, où la carriole qui passe peut transporter un petit fût, où chaque tournant de route montre, entouré de son fossé, un château qui peut être celui d’Une Vie, où l’on aperçoit parfois au fond d’une valleuse quelque hobereau à cheval, sans doute trottant vers le rendez-vous d’une Emma Bovary.

Je m’en souviens bien : c’est sur la côte de Bonsecours, après m’avoir montré de loin le petit cimetière à flanc de colline : « Tu vois, la tombe de Heredia est là ; il a de la chance » et son regard embrassait l’étendue, la ville d’où pointaient les tours, l’horizon des collines derrière elles, la grande plaine de fumées et d’usines vers le Sud, les masses lointaines de la forêt de Rouvray, pour revenir à nos pieds vers le ruban étincelant du fleuve. C’est donc, alors que nous nous reposions dans un grand pré qu’il y avait à cette époque sur le flanc ouest de la colline, presque au sommet, qu’il me raconta l’anecdote bien connue qui avait été, je crois, pour lui un article de foi : « Maupassant venait voir Flaubert. Flaubert lui disait : "Tu vas t’en aller dans la campagne, pendant une heure n’importe où. Quand tu reviendras, tu prendras une feuille de papier, pas plus. Mais souviens-toi qu’il n’y pas deux arbres pareils et qu’on doit le comprendre en te lisant." » Puis mon père ajoutait : «Maupassant a bien suivi les leçons, et il était doué. Mais il a gagné trop d’argent, et il en avait besoin. Alors il a écrit Notre cœur.» Paroles que j’ai retenues sans bien les comprendre alors, mais que sont venues illustrer, plus tard, d’une caricature si violente, les pages de Mirbeau dans La 628 E8 (La 628-E8 est un récit d’Octave Mirbeau paru chez Fasquelle en novembre 1907. Objet littéraire non identifié, ce récit de 416 pages est dédié au constructeur de l’automobile de Mirbeau, l’Angevin Fernand Charron. Sa voiture une Charron C.G.V. de 1902 est justement immatriculée « 628-E8 »).

Au soir, avant de rejoindre la ville par quelque train ou quelque tramway, nous nous arrêtions dans une salle fraîche et sombre d’auberge pour lamper une bolée de « boisson » aigrelette. Quelques couples de paysans bavardaient, les coudes sur la table. Mon père s’étonnait de les trouver loquaces et rusés, si différents de nos paysans lorrains, fiers et taciturnes.
Après sa congestion pulmonaire, il ne put reprendre que peu à peu ses longues promenades. C’est une des premières promenades, un soir du début de mai, que je me rappelle le mieux. Nous avions simplement suivi vers, je crois, Bihorel, le chemin des champs qui continuait la rue du Champ-des-Oiseaux. Les talus étaient parés d’une herbe jeune et tendre, où se piquent les étoiles d’or des ficaires. Dans le soir qui tombait, à peine dans la campagne, nous nous sommes retournés pour regarder la ville, qui s’apaisait dans le soir tombant. La voûte du ciel s’emplissait d’étoiles qui paraissaient toutes neuves, après les semaines de nuages et de pluies. Il me parla longuement. Il fut question un moment de la fameuse théorie de Blanqui sur la pluralité des mondes, et cette théorie, qui semble assez enfantine, lui était un merveilleux symbole d’infini et d’humilité. Il me montra le peu que nous sommes, puis me parla de la dignité humaine, me fit comprendre quelles choses valaient la peine d’être vécues, et quelles non, et me montra les leurres des cités impures. Tout entier en lui, nous revînmes dans le soir.
De ce passé, comme il reste peu de choses, malgré les notes de son journal, nos souvenirs, et les petites photographies qu’il aimait à prendre, par les jours de soleil.

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Lorraine - 4.6.28 - Que peuvent ici ajouter mes souvenirs à tant de pages écrites avec amour ? Celles qu’il a publiées ne sont pas les plus nombreuses. Et ses impressions de chaque jour emplissent de gros cahiers. Là il ne découvrait rien, mais il retrouvait à chaque pas tant d’émotion et tant de passé.

10.6.28 - Où qu’il fut, il attendait avec impatience les mois de vacances, qui le ramèneraient à Chaudeney. Il se retrouvait enfin sous les poutres de la vieille cuisine, entre ses parents. Les dernières années furent les plus tristes : son père mourut à la fin de l’automne 1908. Il ne restait plus que ma vieille grand-mère. Cependant c’était le foyer. Les jours dès lors passaient pleins et rapides. Nous étions dans un grand repos. Lorsque les semaines étaient belles, nous passions presque toutes nos journées au bord de la Moselle, dans le calme de la pêche. Chaque pas le long de la rive réveillait des souvenirs. Il me dépeignait les années anciennes, où la voie ferrée ne barrait pas, de son dur remblai, la vallée, où le canal ne renfermait pas la Moselle entre deux rives, les étangs, les bras morts, le fouillis des arbres et des roseaux.

Les matins étaient clairs et les soirs étaient calmes. Il se reposait pleinement, parlait peu, construisait et méditait, à certains jours. D’autres fois, il se liait et se mêlait au peuple des pêcheurs, les vieux du village, qui s’installent, solitaires, dans leur coin, ou les bandes d’amateurs venues de Nancy ou de Toul. Il riait haut aux bonnes histoires. Il pêchait surtout le chevesne, à la ligne flottante et au moulinet, avec une noquette de chènevis, un petit croûton, comme on dit. Il guettait de longues heures la touche rapide du poisson et était heureux lorsque la lutte était longue pour ramener le bouccet bien ferré jusqu’à l’épuisette. Les dernières années, nous avions une barque, une lourde barque de pêche en chêne, commandée à Valcourt. Je me rappelle la joie du soir où nous l’avons ramenée. Elle étendait les possibilités, et nous avons passé des heures silen-cieuses et belles, accrochés en quelque point de la rive, séparés du bord par la haie des roseaux, ou au cœur de la Morte de l’Ile aux Charmes, un étang plein de nénuphars, de grenouilles, de plantes et de gibier d’eau, qu’un ponceau sépare de la Moselle, et qui longe la route de Toul à Pierre-la-Treiche. Nous avions des matins de rosée, où la rivière fumait, des couchants radieux d’été ou tourmentés d’automne. Je ne veux pas les décrire après lui, mais il se retrempait dans cette beauté comme Antée reprenait ses forces au contact de la Terre Mère.
Lorsque les vents contraires ridaient l’eau de lames parallèles incessamment renouvelées, lorsque la pluie trop forte emplissait la vallée de son brouillard, lorsque, plus simplement, le poisson rebelle restait de longs jours récalcitrant, il fallait chercher d’autres occupations.

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Les promenades - Les bois - Le village - La maison - 13.6.28 - Alors nous montions vers les bois, pour de grandes promenades. Du haut du plateau, on découvrait les monts proches, Toul, les Côtes-de- Meuse. Il me nommait les villages, Dontgermain, Charmes ; puis, plus au Sud, jusque vers la trouée de Neufchâteau. Au Nord, le long éperon de Lucey. Il me dépeignait les forts cachés sous la ligne bleue, et souvent sa pensée revenait vers les jours de son volontariat, passés dans le camp retranché. Il se plaisait à en décrire le mécanisme compliqué, les tourelles, le Decauville, les points d’eau. Il y avait toujours en lui, à ce moment, beaucoup d’amertume. Puis il revenait longuement aux champs proches, aux quelques vignes, tachant encore les côteaux, au clocher, dépassant de peu les vallonnements lents, au ruban clair de la Moselle qui s’arrondissait, par-delà les grands prés, au pied des côtes. Nous marchions d’un bon pas, sur les routes blanches. Il m’apprenait des chansons de route, de vieux refrains entrainants, et les airs scandaient la promenade. Je courais ici et là pour lui ramener quelque fleur, de ces fleurs qui bordent les chemins et dont on ne connait guère que l’aspect d’ensemble, mais dont le détail révèle tant de symétrie et d’air, une linaire de Pélissier à la gorge blanche striée de violet, un lychnis à doubles fleurs. Et j’étais content de lui apprendre que c’était là le « compagnon blanc » et lui montrer les enchevêtrements de la Bryone, le « Navet-du-Diable », fleur de sorcellerie.

Ainsi les heures passaient, toutes de calme et de joie. Quelquefois nos promenades étaient plus lointaines, quittaient le cadre cher et connu, pour des expéditions qui nous semblaient lointaines, le Val-Dormant, Sexey-aux-Forges, la route de Marron à Liverdun. Mais il fallait beaucoup de courage pour s’en aller aussi loin, et nous n’étions pas moins contents lorsqu’un prétexte valable autorisait de courtes courses.

L’ancien instituteur du village, M. Pierron, qui y avait pris sa retraite - c’est le rêve de beaucoup qui y ont séjourné que de venir habiter Chaudeney le jour où ils seront délivrés des soucis et quelques- uns le réalisent - avait appris à mon père à connaître d’autres champignons que les mousserons, les colombelles et les jaunottes, que connait chaque paysan de chez nous. Et, lorsqu’une grande pluie avait fécondé la forêt surchauffée, nous n’avions pas de plus grand plaisir que de courir les coupes, à la recherche des pieds-rouges, des cèpes, des trompettes des morts. Le filet s’alourdissait peu à peu, et nous riions de nos découvertes. Parfois un gros orage nous surprenait. Nous nous émerveillions quelque temps du couvert efficace des branches, tandis que les rafales noyaient les fonds proches et entrevus à travers les arbres. Mais le plus souvent, il fallait regagner le logis sous une pluie battante, nous changer et nous réchauffer autour de la grande cuisinière.Il aimait pourtant ne pas rester trop tard et se trouver au village à l’heure où le jour tombe et où, après la journée passée aux champs, les voisins s’attardent sur le pas des portes, sur les bancs devant les fenêtres, discutant du temps, des récoltes ou se répétant avec malice quelque potin du village. Il allait s’asseoir auprès de l’un d’eux, pour de longs bavardages où il retrouvait toute sa vie de jadis, dont il ne restait plus que de courts aperçus. Ma sœur et moi courions dans la rue avec les autres enfants, et, de temps en temps, venions le retrouver. Il s’attardait. Et il devait éprouver un étrange sentiment de mélancolie et d’orgueil, lorsque ma grand-mère - ou ma mère, prise aussi par la simplicité de cette existence - l’appelaient dans la rue devenue noire, pour le dîner : « Émile ».

Bien des choses étaient effacées, qui n’étaient pas celles auxquelles il tenait le plus. Il fallait de longs jours de mauvais temps, des semaines tout entières maussades, pour qu’il se décidât, dans le grand bureau clair qu’il s’était fait construire, à s’installer à la grande table de dessin, que nous a laissée mon grand-père, et à écrire tout ce qui était en lui. Il considérait ces mois comme des mois de repos et de travail tout à la fois. Il y com- posait ses œuvres plus qu’il ne les écrivait. Il était de la lignée qui ne se décide à fixer une phrase que lorsque sa forme est déjà définitivement arrêtée. Et les jours de travail acharné de l’hiver suivant étaient simplement la transcription des pages composées dans le loisir, le calme et le repos. C’est ce qui explique le peu de ratures qu’on trouve dans ses manuscrits ; il corrigeait beaucoup, mais sur épreuves. C’étaient des jours où nous ne le voyions guère, errants dans la maison assombrie à la recherche de quelque occupation, guettant les éclaircies à la vitre, bâtissant quelque barrage dans le ruisseau, ou engagés dans quelque dispute fraternelle qui dérangeait toute la maison.

⁂

La guerre - 14.6.28 - Ce fut, je crois, le mardi de la dernière semaine de Juillet, que nous nous décidâmes enfin à partir pour Chaudeney. Déjà les foules s’attroupaient sur les boulevards et nous étions restés toute une après-midi à suivre les nouvelles, sur les transparents du « Matin ». Les journées furent chaudes et splendides. Le village dormait encore dans le calme, mais les conversations inquiètes grandissaient tandis que je pêchais des ablettes, sous un grand soleil lourd, mon père bavardait avec les pêcheurs voisins, et les soucis s’appesantissaient. Il m’avait acheté cette année- là, quelques jours après le bachot, une magnifique canne « à lancer », et déjà je m’exerçais à jeter le plomb loin dans les prés.    
Le jeudi, nous apprenions que les régiments de Toul partaient pour la frontière. Le vendredi, après des paquets faits à la hâte, grand-mère décidée à grand peine à quitter la vieille maison, après un dernier regard sur tout cela que nous n’espérions plus revoir, un des derniers trains réguliers de voyageurs, lent au milieu des convois de troupes, de matériel, et de ravitaillement, nous ramenait à Paris. Eut-il alors l’idée qu’il ne reverrait plus sa Lorraine ? Je crois surtout qu’il s’attendait à la retrouver broyée, déchiquetée dès les premiers jours de la guerre, et déjà tout ce paysage n’était plus à nos yeux que des ruines.
Domicilié à Chaudeney, il rejoignait le premier jour et nous l’accompagnâmes à la gare, le dimanche matin. Il était encore sous le coup de la mort de Jaurès, qui l’avait terrassé autant qu’un deuil personnel. Il s’en allait, pour quels temps et vers quel destin. Nos âmes étaient frappées de stupeur, comme celles de la foule, et de tout le peuple, et ces heures encore me paraissent tenir du rêve.
Deux jours plus tard, il nous revenait, avec une joie amère. Son cœur affolé, dans les terribles émotions de ces jours, le rendaient incapable de toute action, de tout service. Avec quel sourire navré il nous regardait pour dire : « Le major m’a ausculté », puis : « Nous n’avons pas besoin de gens comme vous, en ce moment, qu’il faudrait soigner. » Il était content au-delà de toute expression de retrouver sa femme, ses enfants, qu’il avait cru, pour combien, ne plus revoir. Sans doute il savait bien qu’à son âge, 44 ans, dans son arme d’artilleur de forteresse, il ne pourrait rendre que de bien piètres services. N’importe, il souffrait, indiciblement, de se sentir, absolument, dans le grand concours, un inutile.
D’autres fois, sans nulle suite, comme venaient les associations d’idées, il parlait longuement. Me racontait les belles légendes et les belles œuvres : la joie burlesque d’Héraclès hôte d’Alceste, sa stupeur lorsqu’il apprend le deuil de la maison, et la gaillarde bravoure avec laquelle il réconforte le pauvre roi, et descend aux Enfers - Une grosse plaisanterie d’Aristophane - La fameuse histoire du Jérimadeth de Hugo - La vie terrible de Berlioz ou le triomphe tardif de Bizet - Nous discutions ferme quelque auteur qu’il venait de me faire découvrir récemment, Paul Adam ou Alain- Fournier. Ainsi peu à peu il emplissait mon univers de belles choses.
Il aurait compris, je pense, la boutade tragique de Pierre Dominique (je cite de mémoire) : « Ils reprirent leur route vers les morts comme les aiment les hommes de ce temps, qui craignent avec vivacité d’être trop nombreux sur la terre. » Mais il en aurait été violemment attristé. Il aurait sans doute gardé sa gaieté robuste et sa joie d’être, de sentir, sa fierté d’aimer, d’admirer, de créer, mais sans doute se serait-il assombri davantage dans ce monde où tout ce qui fut lui, la pitié pour ce qui souffre, le respect de l’amour de la vie, de la beauté et de l’art tiennent si peu de place.

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Dès lors il ne fut plus ce qu’il était. Il est difficile aux jeunes générations de comprendre ce que fut, pour nos aînés, la guerre, et quels écroulements de rêves, quel renversement de toute une vie, quelle destruction d’espérances, provoquèrent les premiers coups de canon. A tel point que beaucoup ne renoncèrent pas. Je nommerai Chauvelin, mon professeur de première, homme remarquable, orateur puissant, professeur prenant qui nous entrainait à sa suite vers les rêves les plus utopiques et les plus généreux : celui-là ne voulut pas croire à l’importance de la guerre, et rêva, dès lors, au-delà des tueries, à une continuation d’humanité plus sage et plus heureuse. Il m’écrivait, dès 1916 : « Guerre énorme, mais pas grande. » Ne nous semble-t-il pas maintenant qu’il n’avait peut-être pas tout à fait tort ? Et il eut le droit de parler ainsi : deux de ses fils, garçons d’avenir formés à son image, moururent au front ou des suites de leurs blessures. A d’autres on peut dénier le droit de parler comme ils firent, et d’avoir mêlé un intérêt personnel à des phrases de concorde et de paix, mais pas à lui.

16.6.28 - Mon père ne fut pas de ceux-là ; il accepta, total, l’effondrement de toutes ses illusions. Mais avec quelle amertume et quels déchirements. Et il ne se préoccupa plus que d’une chose ; comme il le pouvait, servir.
Pauvre illusion que nos promenades de gardes civiques, le soir, en banlieue, avec un bâton à la main ; ce léger simulacre était une joie pour lui.
Plus tard il put faire mieux. Des articles, un livre, tout ce qu’il put écrire pour, l’expression est consacrée, maintenir le moral, il le fit. Il essaya de le faire le mieux qu’il put, et de n’être pas trop un bourreur de crânes. D’aucuns, de ses amis même, lui ont reproché une œuvre - écrite avec colère et haine - contre l’Allemand. Ne devait-il pas y voir le réveil plein de rage et de douleur, l’irritation infinie contre ceux qui avaient brisé ses rêves ? S’il avait pu penser que cela put épargner le sang d’un seul soldat français - lui qui ne put jamais chasser - je crois bien qu’il aurait écrit pire encore, et que des mensonges même ne lui eussent rien coûté. Du moins jamais ne consentit-il à prendre les côtés chevaleresques et nobles de la guerre ; il ne vit jamais dans le chevaleresque et l’épopée que soudards, égorgements et boucherie. Il ne crut jamais, et ne dit jamais que la guerre était noble.
Il sut même rester gai, entraînant, et goûter les mois de repos qu’il passait, en des coins divers de France, en pleine nature. Il sut faire à ses élèves une classe gaie, optimiste, pleine de foi en une victoire, dont il douta bien des fois. Il fut la proie, en son esprit plein d’imagination, prêt à amplifier, à voir et à créer les réalités, de tous les bruits de victoire et de défaite, de toutes les rumeurs, de tous les on-dit. Et sa souffrance s’aug- mentait de tous les mois d’horreur accumulés, de tous ces gaspillages d’une vie qu’il vénérait plus que toutes choses.
Je m’engageai vers la fin de 1917, lorsque mes 18 ans approchèrent ; il eut le chagrin de me voir partir, peut-être un peu consolé par mon affectation à l’artillerie lourde : je n’osai pas lui désobéir davantage.
C’est à la fin de Juillet 1918, pendant toute une permission que je passais auprès de lui au bord de la mer, dans un beau coin de Bretagne, que je le vis pour la dernière fois. J’étais fier de mes galons de sous-lieutenant tout neufs, et j’oscillais entre la crainte de l’effrayer et l’ennui de ne pas paraître, malgré tout, un peu, un héros. Triste vanité d’enfant qui m’a peut-être porté à des précisions inutiles, et dont chaque mot devait être, pour lui, une douleur. Pourtant il entrevoyait déjà la fin heureuse du cauchemar ; mais il n’osait pas tout à fait y croire. Au bout de mes 10 jours, il vint me reconduire à la petite gare de Pont-l’Abbé. Le petit train s’en allait doucement. Je restai à la portière aussi longtemps que je l’aperçus, immobile et souriant, sur le quai désert. Comme à chacun de mes départs, il y avait un peu en nous l’angoisse de l’inconnu ; mais je ne pensais pas alors que ce fut lui qui put disparaître.
Je ne l’ai plus revu. Un mois avant l’armistice, j’étais sur sa tombe, dans le petit cimetière de Kerentrech, à Lorient, au milieu des prés et des arbres, là où je revins le chercher, une année plus tard, pour le ramener dans sa Lorraine, chez lui, dans le cimetière de village dominant la vallée, auprès des prés et des champs qui furent toute sa vie.
Dans la joie de la paix, de la délivrance que fut le 11 Novembre, quelle amertume il y eut pour les miens et pour moi à ne pas l’avoir à nos côtés.
C’est encore un déchirement atroce que de penser qu’il ne connut pas la victoire, le jour où chacun enfin put respirer, le jour où le monde entier entonna les « Hosannah. »
Faut-il dire, hélas, que, si à chaque évènement je l’associe à mes pensées pour y penser avec lui, je me dis quelquefois qu’il y aurait encore eu pour lui, en même temps que de grandes joies, et celle surtout de voir dans la paix les campagnes renaître, et le soleil luire sur des champs silencieux et de nouveau fertiles, de grandes amertumes et de grands soucis ?
Aurait-il aimé sans étonnement ces temps si durs et si vides d’idéal, où tant de contradictions nous brûlent ? Il aurait compris...

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9.7.28 - Travailler, pour lui. Ne pas croire que l’imiter est le meilleur moyen de le servir.

EMILE MOSELLY - BIBLIOGRAPHIE DÉTAILLÉE

 

1902 / Orléans ­Paris
23 octobre ­ L'aube fraternelle, Cahiers de la Quinzaine.

1904 / Paris Orléans
26 avril ­ Jean des Brebis ², Cahiers de la Quinzaine.

1905 / Orléans
25 février ­ Nouvelle Le miracle de la Saint Vincent, le Pays Lorrain ³
5 avril et 25 mai ­ Nouvelle Le retour, le Pays Lorrain
25 septembre ­ Nouvelle La vie lorraine, le Pays Lorrain

1906 / Orléans
20 mai ­ Nouvelle Son fï, le Pays Lorrain
20 juillet ­ Nouvelle Nuits lorraines, le Pays Lorrain.
26 juillet ­ Les Retours, Cahiers de la Quinzaine.
Septembre ou octobre ­ Nouvelle Au rencard, les Pays de France

1907 / Orléans
1907 ­ Sur Goëry Coquart de R. Perrout, le Pays Lorrain
Mars ­ Terres Lorraines, Plon.
20 mai ­ Nouvelle Le père vipère, le Pays Lorrain
1er octobre ­ La Vie Lorraine ­ Contes de la route et de l'eau ⁴, la Nouvelle Librairie Nationale.
17 novembre ­ Le Rouet d'Ivoire 5, Cahiers de la Quinzaine. Novembre ­ Jean des Brebis, Plon.
5 décembre ­ Prix Goncourt.
14 décembre ­ Nouvelle Tourniquet, le Censeur politique et littéraire.

1908 / Orléans
Janvier ­ Le Rouet d'Ivoire ,Plon.
9-11 janvier ­ Nouvelle Tourniquet, l'Humanité
10 février ­ Nouvelle Le fossoyeur, La Grande revue
Avril ­ Nouvelle La Griote, la Revue bleue
25 avril ­ Nouvelle Le nourrisson de Madame Virginie, La Revue hebdo­madaire
10 septembre ­ Chronique Le sabot de faïence, Le Matin
10 octobre ­ Nouvelle Le songe de la Pentecôte, La Grande revue
12 octobre ­ Chronique Le député, Le Matin
17 octobre ­ Nouvelle Les deux Maucor, La Revue hebdomadaire
12 novembre ­Chronique Les canards, Le Matin

1909 / Orléans, puis Eaubonne
1909 ­ Hommage Sur le tombeau d'Emmanuel Delbousquet, l'Âme latine
1909 ­ Sur René Perrout, le Pays Lorrain
1909 ­ Lucien Descaves ⁶, Editions Sansot.
10 janvier ­ Nouvelle Le chien, la revue Illustrée nationale.
4 septembre ­ Nouvelle Tourniquet, La Grande Revue, Pages Libres

1910 / Eaubonne puis Rouen
24 janvier ­ Nouvelle Le budgétivore, L'Humanité
21 février ­ Nouvelle La rencontre, L'Humanité
7 mars ­ Nouvelle La layette, L'Humanité
10 mars ­ Nouvelle L'agace, La Grande revue
21 mars ­ Nouvelle Le miracle de la Saint Vincent, l'Humanité
2 mai ­ Nouvelle Hein, L'Humanité
Décembre ­ Joson Meunier, Ollendorff.
3 décembre ­ Nouvelle La pêche miraculeuse, La Revue hebdomadaire
15 décembre ­ Fils de gueux, la Revue de Paris (décembre 1910 à février 1911).

1911 / Rouen­ puis Paris
1er semestre ­ Le Français de nos enfants, avec Armand Weil, Librairie Didier.
1911 ­ Nouvelle La femme du garde dans, Revue bleue
5 et 6 avril ­ Nouvelle Petit Jacques, L'Humanité
10 mai ­ Nouvelle La vie et la mort de Bonnard, L'Humanité
Novembre ­ George Sand, Editions d'Art et de Littérature.
24 décembre ­ Nouvelle La pêche miraculeuse, La Revue pour tous
25 décembre ­ Les Etudiants, la Grande Revue (du 25 décembre 1911 au 10 mars 1912).

1912 / Paris
1912 ­ La charrue d'érable ⁷ (sur des illustrations gravées de Camille Pissaro), Editions Le livre contemporain
1912 ­ Nouvelle La baratte, le Pays Lorrain
20 juin ­ Contes et récits du XIXe siècle, avec Armand Weil, Librairie Larousse.
Juin ­ Fils de gueux, Ollendorff.
Juillet ­ Nouvelle La vision du Père Huot, La Bibliothèque universelle et Revue suisse

1913 / Paris
1913 ­ Nouvelle Le loup du père Pastourelle, le Pays Lorrain
27 juin ­ La Houle, l'Humanité (14 épisodes).

1914 / Paris puis Asnières
1914 ­ Critique Guy de Maupassant, la Revue bleue

1915 / Asnières
1915 ­ Chronique Canons de Lorraine, la Revue bleue
30 novembre ­ Simple aveu, première chronique dans le Temps.
Décembre ­ Le Journal de Gottfried Mauser, le Temps (16, 19, 25 décembre 1915, 1er janvier 1916).

1916 / Asnières
19 janvier ­ Chronique Pauvres gens, le Temps

1917 / Asnières
18 juin ­ Chronique Le crime de l'Allemagne, la Revue bleue

1918 / Asnières
27 mars ­ Porte la nouvelle Nausicaa, la Revue des Deux Mondes (à René Doumic ⁸). Publiée en 2019.
20 avril ­ Les Contes de guerre pour Jean­Pierre ⁹, Berger­-Levrault.
25 mai ­ Chronique Prière pour nos morts, Revue France
Octobre ­ Nouvelle Bautru, soldat, la France nouvelle (revue de l'Union française)

Post mortem
Janvier 1919 ­ Les Etudiants, Ollendorff.
Janvier 1919 ­ Nouvelle Nausicaa, la Revue des deux mondes
Septembre 1920 ­ Les grenouilles dans la mare, Albin­Michel.
Octobre 1921­ Nouvelle Impressions lorraines (écrite en 1913), le Pays Lorrain
1923 ­ Nouvelle Mon voisin, le Pays Lorrain (inédit de mai 1916)
1924 ­ Nouvelle Existences imaginaires (inédit de mai 1916), le Pays Lorrain
1927 ­ Chronique Prière pour nos morts, revue Choix de lecture
1928 ­ Nouvelles composant Vendanges lorraines : Vendanges lorraines (prélude), L'assomption du passeur, L'auberge de la mère Marie, L'usurier, La corbeille d'écus, La femme de Maître Corniolle, La nuit lorraine, Les maraudeurs, Les sangliers, le Pays Lorrain
Novembre 1931 ­ La Houle, Editions Bourrelier­Chimènes
1931 ­ Chronique Dernier séjour en Lorraine, le Pays Lorrain (inédit de 1914)
5 mars 1931 ­ Nouvelle Un vigneron du bon vieux temps, le journal Le Lorrain. Cette nouvelle avait été publiée dans le Pays Lorrain en 1923 sous le titre Mon voisin.
Décembre 2022 ­ Les Cahiers, 1890­-1914, TheBookEdition
Février 2023 ­ Nouvelles Portraits & Croquis, vol. 1, TheBookEdition
Mars 2023 ­ Nouvelles Portraits & Croquis, vol. 2, TheBookEdition
Avril 2024 ­ Suzanne, roman (resté inédit), TheBookEdition

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Notes

1 - Bibliographie détaillée établie par JFrançois Chénin
2 - Jean des Brebis comporte six nouvelles : Jean des Brebis, A la belle étoile, Le revenant, La mort du bouif, Le trompion, Cri-Cri.
3 - Texte paru dans le Pays lorrain, 1906, pages 189-197. Il s'agit d'une ébauche du texte Nuits lorraines dans le Rouet d'ivoire. Il s'agit aussi de la préface de La vie lorraine - Contes de la route et de l'eau édité en octobre 1907. Nouvelle reprise dans Les Cahiers d'Emile Moselly, TheBookEdition, 2022
4 - La vie lorraine - contes de la route et de l’eau comporte une préface la vie lorraine (reprise dans le présent ouvrage), deux nouvelles déjà publiées en 1906 dans Les Retours (Les haleurs, Le soldat) et trois autres nouvelles : Au rencart, Le père Vipère et Son Fî (reprises également dans le présent ouvrage).
5 - Le Rouet d’ivoire comporte vingt-six nouvelles : Le rouet d'ivoire, La cheminée lorraine, Premières désillusions, Fantasmagorie, Un, grand voyage, Récit de guerre, Le sac de sorbes, une histoire de revenants, Nuit de Noël, L'eau de Pagney, Quelques visiteurs, L'hôte muet, La joie, L'église, Premier maître, Nuits lorraines, Parrain, Le conte du beau temps, Deux vieux, Bonne dame, La Babette, La vie de l'eau, Colin Michelot, Passage d'automne, La maison d'école, Petit Brinquin.
6 - Lucien Descaves, né le 18 mars 1861 à Paris 14e et mort le 6 septembre 1949 à Paris 16e, est un écrivain naturaliste et libertaire. Journaliste, romancier et auteur dramatique français, il a fait partie des premiers membres de l'Académie Goncourt et en fut le président. En 1889, il est l’auteur de Sous-offs, ouvrage antimilitariste qui lui vaut des poursuites judiciaires.
7 - La charrue d’érable comportent 10 nouvelles : La noce normande, La baratte, Messidor, Les semailles, Lavandière nocturne, Herbes coupées, Labour, Bétail à vendre, La moisson, Sous les pommiers.
8 - René Doumic, né le 6 mars 1860 à Paris 2e et mort le 2 décembre 1937 à Paris 7e, est un homme de lettres, journaliste et critique littéraire français, secrétaire perpétuel de l'Académie française. Il collabore à la Revue des deux Mondes, qu'il dirige de 1915 à 1937, ainsi qu'à de nombreux journaux, dont Le Moniteur, le Journal des débats et la Revue bleue.
9 - Les contes de guerre pour Jean-Pierre comportent huit nouvelles : A Jean-Pierre (Préface), L'ogre et le petit poucet, Un Prussien d’autrefois, La peite fille de Noyon, Berceuse inquiète, Le boche de Jean-Pierre, Jean-Pierre et le soldat, Pèlerinage.

EMILE MOSELLY ET SA FAMILLE

Vers 1904-1905

 

Assis :

• ACHILLE, FRANÇOIS, AUGUSTE CHÉNIN, père d’EMILE CHÉNIN-MOSELLY
  né le 20 décembre 1835 à Pierre-la-Treiche, décédé le 7 novembre 1908 à Chaudeney-sur-Moselle.
• JOSÉPHINE, MARGUERITE GANTOIS, épouse d’ACHILLE CHÉNIN, mère d’EMILE CHÉNIN-MOSELLY,
  née le 29 juin 1839 à Pagney-derrière-Barine, décédée le 3 février 1918 à Asnières.

Debout derrière :

• EMILE, FRANÇOIS, ACHILLE CHÉNIN, dit EMILE MOSELLY
  né le 12 août 1870 à Paris (à la Bibliothèque Nationale, rue de Richelieu), décédé le 2 octobre 1918 entre Quimper et Lorient (à l’âge de 48 ans).
• MARIE FERNANDE BARTHÉLÉMY, épouse d’EMILE CHÉNIN-MOSELLY
  née le 11 mai 1877 à Paris, décédée le 25 juillet 1967 à Nancy.

Debout devant :

• FRANÇOIS, EMILE, CHÉNIN, fils d’EMILE CHÉNIN-MOSELLY et de MARIE BARTHÉLÉMY
  né le 11 novembre 1898 à Paris, décédé le 14 juillet 1967 à Nancy.
• GERMAINE CHÉNIN-MOSELLY, fille d’EMILE CHÉNIN-MOSELLY et de MARIE BARTHÉLÉMY
  née le 27 janvier 1902 à Paris, décédée le 30 août 1950 à Carling.

 

EMILE MOSELLY - ÉDITION COMPLÈTE DE SES ŒUVRES

Édition complète des œuvres d'Émile Moselly, Prix Goncourt 1907 - Chez TheBookEdition.

(Précision : Emile Chénin-Moselly est mon arrière-grand-père).

Disponibles chez TheBookEdition, FNAC, Rakuten...

LES CAHIERS 1890-1914
NOUVELLES, PORTRAITS ET CROQUIS, Volume 1
NOUVELLES, PORTRAITS ET CROQUIS, Volume 2
LA CHARRUE D'ÉRABLE
JEAN DES BREBIS OU LE LIVRE DE LA MISÈRE
TERRES LORRAINES
LA HOULE
LE JOURNAL DE GOTTFRIED MAUSER ET CONTES DE GUERRE POUR JEAN-PIERRE
LE ROUET D'IVOIRE, ENFANCES LORRAINES
LES ÉTUDIANTS
JOSON MEUNIER, HISTOIRE D'UN PAYSAN LORRAIN
FILS DE GUEUX
L'AUBE FRATERNELLE & LES RETOURS
GEORGE SAND - BIOGRAPHIE
LES GRENOUILLES DANS LA MARE
HOMMAGES à LUCIEN DESCAVES, RENÉ PERROUT & CHARLES PÉGUY
SUZANNE Roman indédit

EMILE MOSELLY ET LA CRITIQUE 1902-1920

Le 21 décembre 1902, Gaston Deschamps ¹ rend compte, dans le Temps, de la parution de l'Aube Fraternelle dans les Cahiers de la Quinzaine en citant de nombreux passages du livre et détaille les réactions de cet "universitaire soldat" au contact de ses camarades de garnison, ouvriers ou paysans. Il évoque, dans son article, le grand poète Agrippa d'Aubigné, l'illustre La Tour d'Auvergne, le général de Ségur (qui occupa un fauteuil de l'Académie), le général Pelleport cher à Sainte Beuve, le commandant Rivière, tous versés aussi dans les armes... et d'autres (qu'il ne cite pas). Au tiers de son article, il n'a pas encore mentionné le nom de l'auteur (Emile Moselly) mais il remercie Charles Péguy, gérant des Cahiers de la Quinzaine "de nous donner cette autobiographie d'un artilleur helléniste qui lisait Aristophane entre deux corvées de quartier, et qui, surpris, charmé de trouver dans la verve comique du peuple une illustration naïve de son texte, s'étonnait de découvrir et de goûter, aux copieuses facéties du corroyeur ou du charcutier d'Athènes, une saveur nouvelle et très moderne." La suite de l'article sur trois colonnes est du même ton, précis dans les citations, humoristique dans les commentaires, sarcastique sur le personnage de l'Aube fraternelle - qui pourrait être, mais on n'en est pas sûr - l'auteur du livre, Emile Moselly. Manifestement, il ne sait pas grand chose de cet auteur et l'assimile au personnage principal de l'Aube fraternelle. Evoquant une "leçon d'ethnographie nationale", il conclut "Encore une fois cela est candide. Cela est charmant. Cela est vraiment jeune. Si cet artilleur idéaliste eût été un chasseur à pied sous les ordres du commandant Lavisse ou du lieutenant Marcel Demongeot, je ne doute pas que ses facultés n'eussent été employées au meilleur moment pour le bien de tous." Critique acerbe d'un auteur qu'il ne connait pas encore et qu'il tient pour un "jeune idéaliste" il le compare à Paul et Victor Margueritte, tous deux pacifistes convaincus, qui souhaitaient "que tous nos officiers fussent des éducateurs". En fin d’article, le nom de l'auteur n'a toujours pas été cité.

A la même époque, Edmond Pilon ², dans la revue la Plume (1er décembre 1902), écrira : "J'ai vu ce petit cahier tel que le donne Moselly ... Je crois n'avoir jamais rien lu de si exact et de plus fin sur la vie du soldat dans la vie ordinaire. Il n'est pas jusqu'aux moindres détails qui ne soient vrais, ne soient observé avec une acuité subtile, ingénieuse, sentie. Avec cela pas de révolte, pas de cris, pas de grands mots, une âme qui se raconte. C'est doux et triste et pénétrant, d'une bonté affectueuse et profonde. L'amour ardent de la vie y sourit à travers les obus..."

Avec l'Aube Fraternelle, la carrière de Moselly inaugure ces réactions de rejet ou de reconnaissance qui l’accompagneront durant sa courte vie littéraire. Et sans l'amitié qui le lie à Charles Péguy, qu'il rencontre vraisemblablement à Orléans en 1899 et avec lequel, en 1900, il participe au Congrès International Socialiste salle Wagram à Paris, il n'aurait sans doute pas publié l'Aube Fraternelle dans les Cahiers de la Quinzaine, Cahiers fondés par Péguy en 1900. Entrer dans le tourbillon littéraire (et bien souvent politique) de l'époque n'est pas chose aisée, semble-il, et Moselly sera bien souvent l'otage involontaire des cloisonnements, des disputes et des rancunes de ce monde où les amitiés comme les inimitiés façonnent les notoriétés ou les mises à l'écart. Dans tous les cas, c'est avec un récit qui touche à la guerre que Moselly entre dans la carrière littéraire. Plus encore, c'est un texte qui est une illustration du besoin de fraternité et l'article (non signé) dans l'Opinion Nationale du 30 décembre 1902 témoigne de la profonde humanité de Moselly pour ces "paysans, bûcherons, gens de la plaine, bergers des Vosges, ouvriers des villes, pâles voyous à qui le talus des fortifications de Paris servit de berceaux, tous dépouillés pour quelques années de la personnalité que les conditions si diverses de la vie leur avaient faite, apparaissent tels que des primitifs aux sensations neuves, aux idées simples que détermine seulement le pli que l'hérédité et l'existence normale imprimèrent à leur nature. Une obscure bienveillance les anime ; ils se sentent volontiers frères et compagnons. A défaut de bonté, qui ne serait nu dans leurs désirs, ni dans leur nature, l'élément de leur vie commune est la loyauté."

En 1904, au moment de la parution de Jean des Brebis (aux Cahiers de la Quinzaine), Léon Blum dans ses analyses de la vie littéraire du 17 mai 1904 dans l'Humanité reprend, en quelques lignes, le même leitmotiv d'un auteur qui consacre ses écrits aux "déclassés de la terre, les vagabonds, les chemineaux, les bohémiens" et, le comparant à Gorky, souligne que Moselly aborde "tous ces grands sujets tristes, que nous osons à peine toucher, peut être par une gêne hypocrite. M. Moselly possède un don certain de vérité pathétique et d'émotion pitoyable, et cet ouvrage de début nous en promet de meilleurs." Moselly apparait à ses débuts comme un auteur "social" dont le régionalisme renforce le trait. Et c'est bien la "vague régionaliste", très en vogue dans ces années, qui l'emportera au moment du prix Goncourt en 1907. C'est aussi à cette occasion que des articles plus conséquents sur Moselly cherchent à mieux analyser le fond et la forme, le fond pour les portraits de caractères ou de mœurs pour lesquels Moselly se révèle un narrateur averti et sans concession, la forme pour les tournures très impressionnistes de ses croquis de paysages et de campagnes lorraines. Tenant la chronique d'un monde rural pauvre qui s'effrite et se perd au profit d'un monde ouvrier et urbain qui ne tient pas les promesses d'une vie plus heureuse, Moselly les replace dans des fresques paysagères dont il sait, par touches successives, faire vibrer les lumières, les sonorités et les saveurs.

Louis Madelin ³, dans la République Française du 10 septembre 1907 écrit, au sujet de Terres Lorraines (paru en mars chez Plon) : "Observateur des mœurs de son canton, ce n'est point un froid analyste. Sa sensibilité s'est émue devant cette autre terre qui meurt ; on sent qu'il l'aime ainsi qu'un bon fils et qu'à travers les concours où il lui fallait disserter de Virgile et de Pindare, il a dû s'attarder plus longuement qu'à aucun autre à cet Ausone qui chanta la Moselle, fertile en blés, fertile en hommes." [...] Dans ce décor sans cesse renouvelé le grand personnage c'est le village dans sa vie journalière et ses fêtes ; l'héroïne, c'est la Moselle. Elle coule scintillante entre les joncs et les bouleaux, lien qui unit les cantons de Lorraine, des Vosges à Metz, nourricière de la province, vieille mère qui dans l'antique plateau garde un éternel éclat."

A dater du Goncourt, Moselly n'échappera plus au "pour" et au "contre". "Pour", ceux qui lui reconnaissent un réel talent de novelliste et de portraitiste. "Contre", ceux qui ne lui reconnaissent ni originalité, ni talent de conteur, tout au plus un savoir-faire d'enseignant qui a beaucoup lu. Ainsi Marcel Ballot ⁴, dans le Figaro du 16 décembre 1907, commentant l'attribution du Goncourt ⁵ à Moselly pour Terres Lorraines, écrit : "j'entends bien que ce sujet (un jeune homme aime une jeune fille...) fut, avant tout, prétexte à paysages, à peintures de mœurs et de coutumes locales, à savoureuses expressions du terroir. Malheureusement l'indéniable pittoresque de Terres Lorraines n'est ni très senti, ni très original. On y rencontre plus de virtuosité que d'émotion, plus de réminiscence que de tempérament. Les pages les mieux venues gardent un caractère de notes coordonnées et de morceaux documentaires. Ce que l'écrivain nous montre est moins tel ou tel veilloir, tel ou tel bal, telle ou telle noce, tel ou tel enterrement que le veilloir, le bal, la noce ou l'enterrement en pays lorrain. Nous feuilletons l'album d'un dessinateur fidèle, non l'œuvre d'un artiste attendri ; et cette terre que nous évoque M. Moselly ne doit pas, j'imagine, être celle où il est né. [...] Il y a aussi, de notre temps, beaucoup de gens qui se croient lorrains et qui pourtant ne le sont pas. M. Moselly m'excusera donc de supposer jusqu'à plus ample informé que la Lorraine eut en lui, non pas même un fils d'adoption, mais un aimable visiteur, un hôte attentif et dont elle occupa heureusement les loisirs." Dans la même veine, Charles Foley 6 dans l'Echo de Paris du 26 décembre 1907, retient, quant lui, que seul le propos "social" de Jean des Brebis (aussi primé par les Goncourt) reste le grand mérite de ce livre.

A travers ces deux critiques, on sent poindre le reproche fondamental fait à Moselly par le milieu littéraire classique : c'est un fils de paysan devenu enseignant qui se pense écrivain.... On y reviendra plus loin.

C'est donc à partir du Goncourt que les analyses plus argumentées du travail de Moselly sortiront dans la presse, revues littéraires (et parfois politiques) et journaux (toutes tendances confondues ou presque).

Le premier à faire un sort à l'opposition Province-Paris pour tenter de résoudre le procès de régionalisme fait à Moselly par le milieu littéraire parisien est Jules Bois ⁷ dans les Annales du 15 décembre 1907 : citant Moselly, il souligne que "garder de fortes attaches avec le terroir constitue le secret de l'originalité." Et il reprend à son compte le propos de Moselly sur l'esprit parisien : "Ce qu'on appelle l'esprit parisien, écrit Moselly, ce que les couplets de revues et les critiques des quotidiens magnifient en phrases toutes faites, prétendant nous montrer, à tous les coins des boulevards, la traîne d'Alcibiade, toute cette littérature facile nous apparaît comme un composé assez méprisable de la badauderie d'infatuation recouvrant un jugement artificiel." Il poursuit : "Et le paysagiste lorrain critique, non sans justesse, la promptitude des opinions, les banalités intangibles, ce dilettantisme qui plane sur tout, sert à tout et ne suffit à rien, met à la mode une certaine littérature légère, courante, qui se garde de toutes les inspirations fortes qu'elle juge encombrantes et qui n'est pas loin d'être un poncif." Dès lors le jeune écrivain pourrait se perdre dans cette ivresse de sortir de lui-même au lieu de s'y recueillir et deviendrait le jouet du snobisme et de la mode. Jules Bois convoque Flaubert "qui était de cet avis, lui qui, resté farouchement provincial, se plaisait à constater : Le souffle de la civilisation qui sort de Paris sent terriblement les dents gâtées." Et reprenant le conseil de Barbey d'Aurevilly cité par Moselly dans La vie lorraine : "Mettez vous sur votre porte et faites ce que vous voyez", il le félicite de s'être conformé à "ce profond enseignement : il est resté Lorrain et il a bien fait." Voilà pour le fond. Sur la forme, Jules Bois note cependant que Moselly a de la peine à se constituer une personnalité caractéristique et définitive, soulignant qu'il doit faire un choix entre le roman et les portraits : "son style sage et pondéré prend quelquefois l'allure du devoir de français, correct, mais atone, sans personnalité nette, malgré son charme de mélancolie." Beaucoup de critiques souligneront que Moselly réussit mieux dans la nouvelle que dans le roman, dans les croquis et les portraits plutôt que dans les histoires romanesques qui s'avèrent être un fil ténu autour duquel il déroule l'album de ses sensations. Henri Gibout, dans la revue Foi et Vie ⁸ de février 1908 dira de Moselly qu'il est un excellent paysagiste lorrain. "Il s'arrête sans cesse pour regarder le ciel, la route, les bois, les champs. Tous les jeux de la lumière et de l'ombre sur la terre lorraine lui semblent dignes d'être remarqués ; et il les fixe, pour son plaisir et pour le nôtre, d'une main très habile et très sûre, qui ne nous fait grâce d'aucune nuance, d'aucun détail. [...] Peut-être, M. Moselly, qui décrit beaucoup et qui décrit bien, décrit-il un peu trop et un peu trop bien. [...] Comme les Corot, tous ses tableaux ont un air de famille qui dénonce l'artifice, le pro- cédé ; et il faut bien qu'on s'aperçoive à la longue que, si Moselly est un bon Lorrain, il est surtout et avant tout un bon professeur, qui manie la phrase avec une magistrale dextérité." Et il ajoute : "C'est quelquefois un défaut de trop bien écrire, ou de savoir, en tous cas, qu'on écrit bien. Ce défaut est très apparent dans Jean des Brebis. S'il s'aperçoit moins dans le Rouet d'Ivoire, c'est qu'il ne s'agit plus, dans ce recueil, de suivre des "nouvelles" dans leur développement logique, mais de nous restituer par petits tableaux, par feuillets détachés, les Souvenirs d'enfance d'un Lorrain. Ces petits tableaux, ces feuilles détachées, l'art du style - dont M. moselly sait utiliser toutes les ressources - va leur donner une grâce exceptionnelle. Un paysan lorrain, qui sentirait tout ce que sent M. Moselly, mais qui n'aurait pour lui que sa sincérité, ne parviendrait pas à nous intéresser en nous parlant de cheminées lorraine, de l'eau de Pagney, des nuits lorraines, qui ont permis à M. Moselly d'exécuter pour nous de si savantes, si délicates et sigracieuses "variations" de style."

Le péché originel en littérature d'Emile Moselly est son origine paysanne issée au rang de professeur ! Nous y revenons donc à ce procès fait à Moselly d'être "appliqué à tirer de son écriture tous les effets qui sont catalogués dans la fâcheuse Rhétorique" (Henri Gibout).

Approche similaire, sans parti pris cependant, chez Jean Bonnerot ⁹ dans la Revue Idéaliste du 1er septembre 1907, qui souligne que "les nouvelles (de Jean des Brebis), assez courtes, préparaient mal M. Moselly à la longueur d'un roman" (Terres Lorraines). Dans celles-ci "les descriptions, les décors s'appariaient au sujet, l'encadraient, le mettaient en valeur sans le ralentir ni le surcharger." Tandis qu'un roman fait d'une trame plus longue "ne doit pas être une nouvelle de cinquante pages détaillée, délayée en trois cents pages." [...] "M. Moselly a bien senti la difficulté, il a rusé adroitement et est arrivé à encadrer une intrigue romanesque dans la poésie de ses décors lorrains." Banalité de l'histoire (un jeune homme aime une jeune fille ! ) et richesse des nuances des paysages. Là est la force de Moselly d'évoquer un paysage et de le rendre vivant. "Il excelle surtout à rendre les impressions de solitude et de silence ; par des mots il arrive à nous faire sentir sur les bords de la Moselle ce religieux silence du soir, cette demi-vie fuyante qui somnole et meurt, faite de rampements de reptiles, de glissements d'oiseaux, de sauts brusques de poissons et de l'appel discordant du crapaud caché."

On doit à Maurice Pellisson ¹⁰, dans la Revue Pédagogique (tome 52, janvier-juin 1908) la première critique argumentée qui reconnait à Moselly un talent "indépendant de la mode, des écoles, des cénacles ; il est personnel dans le bon sens du mot, j'entends : désintéressé et sincère." A cette date, Moselly a déjà publié l'Aube fraternelle (1902), Jean des Brebis (1904), Les Retours (1906), Terres Lorraines (1907), le Rouet d'Ivoire (1907, 1908) et un peu plus d'une quinzaine de nouvelles dans les journaux et revues de l'époque. Il souligne que Moselly connaît bien ses classiques et ses contemporains et que, dans ses livres, on a "relevé d'évidents ressouvenirs de Flaubert. Mais cela ne prouve rien, poursuit Maurice Pellisson, sinon qu'il connaît les belles œuvres, les aime, s'en souvient. Il n'en resterait pas moins que, volontiers élève des grands artistes, il ne veut être le disciple de personne. Dans les cinq volumes qu'il a publiés, on aurait beau noter ici ou là des réminiscences, pas un, dans l'ensemble, ne rappelle une marque connue". Reprenant les critiques qui lui sont adressées de rester dans son pré-carré lorrain, Maurice Pellisson souligne que "ce Lorrain parle de sa Lorraine sans chauvinisme ; chez lui, nulle trace du nationalisme bruyant auquel la foule se laisse prendre volontiers ; rien non plus qui ressemble à l'idéologie nationaliste de M. Barrès." Ni pathos nationaliste, ni déclamation antimilitariste, Moselly "ne s'est pas laissé embrigader parmi les bourgeois socialistes ou les socialistes bourgeois qui s'éprennent du peuple par snobisme et qui font des livres où il y a plus d'apitoiements que de réelle pitié." Et il poursuit : "Enfant du peuple, éloigné de lui un moment par l'éducation, il cherche franchement, cordialement, à s'en rapprocher et à le bien connaître. Les images que les romanciers ont tracées ne lui font donc pas illusion : elles lui paraissent "fausses, embellies, ou trivialisées, déformées par la vision de l'artiste" ou par le besoin d'attirer les chalands. Aussi refuse-t-il de s'en inspirer et sa tendresse pour le peuple lui donne de l'éloignement pour tout ce qui n'est pas vrai, simple et droit. - A qui s'écarte ainsi des routes par où plus d'un écrivain fut conduit au succès, le succès risque de manquer. Cela, M. Moselly ne pouvait l'ignorer ; mais il n'en semble pas moins demeuré ferme dans ses propos. Il nous semble qu'un pareil désintéressement vaut qu'on le loue avec quelque insistance."

Dans la Gazette de Lausanne du 21 janvier 1908, Gaspard Valette ¹¹ revient sur cette Lorraine chère à Moselly : "Aussi bien, c'est la Lorraine seule, c'est la Lorraine toute entière que M. Moselly a peinte dans son œuvre littéraire : les choses et les hommes, les mœurs et la nature, les lignes du paysage et les traits de l'âme qui leur correspondent. Les paysages surtout ! Je connais peu de paysages littéraires plus consciencieux, plus étudiés, plus émouvants que ceux-là. Pour retrouver une impression analogue, il faut songer [...] aux admirables et frustres paysages lorrains d'une Pauline de Beaumont ^12." Pour autant, Moselly n'est pas seulement le peintre des paysages de sa Lorraine et "le paysage n'est pas pour notre écrivain un décor impassible et muet. Les choses ont une voix qui lui parle et qu'il entend, une vie avec laquelle il communie, une plainte que son cœur accueille. Et plus ces choses sont humbles, plus ces recoins sont déshérités, mieux il croit percevoir cette voix et discerner l'âme du pays qui s'y révèle." Et G. Vallette ajoute : "le travail des humbles pèse sur cette terre, et leur cendre coule au flanc des coteaux, mêlée à l'humus rare qu'ils ont fécondé. Les subtiles harmonies qui unissent l'homme au sol vous deviennent soudain perceptibles dans ce terroir ingrat". Et il ajoute : "Tout le petit peuple de Lorraine défile ou se profile dans ces croquis ou dans ces tableaux sincères. Mais l'écrivain s'attarde peu aux bourgeois des villes, aux vignerons aisés, au "raboureurs" cossus des villages de culture. C'est aux humbles qu'il va volontiers, et plus encore aux déclassés que la misère a vaincus, à ceux qu'on appelle là-bas "la raille" : maraudeurs, braconneurs de poissons, vauriens ambulants, marchands d'os et de peux de lapins, comme Jean des Brebis et son père le vieux Matouillot, vieux vignerons mis au rancart, comme Coco Martin, dont la vie ne veut plus et dont la mort ne veut pas encore. Et tous, haleurs de bateaux, pêcheurs de la Moselle, simples soldats de garnison, cordonniers comme Jean Deloison di "le bouif", joueurs de trompette comme Trompion, chasseurs de serpents comme le Père la Vipère, noceurs de village comme Piette Noël, bâtard abandonnés comme le gars de la Thibaude, vieux garde-chasse rectiligne comme le père de Marthe Thiriet, tous semblent lui avoir confié le secret de leur vie terne, effacée ou dramatique, mais presque toujours miséreuse." Loin des commentaires acerbes sur un régionalisme "poudre aux yeux", G. Vallette conclut en soulignant que Moselly est "descriptif avant tout, réaliste en son tréfonds, pénétré d'une pitié humaine intense, qui n'a rien de pleurnicheur ou de déclamatoire, le talent du romancier lorrain, avec sa forte saveur de terroir et son régionalisme avoué, me parait non pas un des plus prestigieux, ni des plus éclatants, mais un des plus probes et des plus solides qui soient à l'heure actuelle."

Mêmes échos laudateurs dans un long article de Paul Seippel ¹³ dans le Journal de Genève du 2 février 1908 à propos du Rouet d'Ivoire : "Le livre nouveau qu'il vient de nous donner nous montre mieux encore que les précédents quelle est la source vive de son inspiration et combien son provincialisme lorrain est chez lui, non pas l'application studieuse d'une théorie littéraire, mais bien l'expression franche, directe, inévitable de sa personnalité la plus intime."

Dans une tout autre tonalité, Henri Bremond ¹⁴ (Le Correspondant du 10 avril 1908) tenant une chronique sur les "Jeunes romanciers" consacrée à E. Moselly (Jean des Brebis, le rouet d'Ivoire), à Louis Lefebvre ¹⁵ (La maison vide, le recueillement, l'île héroïque) et à Paul Renaudin ¹⁶ (Silhouettes d'humbles, les mémoires d'un petit homme, Les Champiers), débute en écrivant : "Quand ils seront vieux ou, - sans aller si loin, - quand ils seront célèbres, nous n'aurons plus ni droit, ni peut-être le courage de les critiquer." Il s'en donne donc à cœur joie au sujet de Moselly dont l'imagination lui parait "singulièrement paresseuse". Il poursuit imaginant Moselly au travail : "Le voici donc devant sa table de travail. A portée de la main, quelques livres ouverts pêle-mêle et plusieurs boites de fiches soigneusement étiquetées." On sent poindre un reproche déjà fait à Moselly d'être un professeur qui se prétend écrivain. Plus loin : "Rêveuses impressions d'enfance et exercices d'agrégation, c'est, en deux mots, toute l'histoire intérieure de ce talent." Et encore : "Ecrire, conquérir par une application tenace le faire des maîtres dont la perfection enchanta ses années d'initiation littéraire, voilà ce que veut l'ancien étudiant de Nancy." Et pour finir, Henri Bremond ramène Moselly à l'auteur d'un seul et même livre, celui d'une enfance lorraine dont il ne peut se départir. "Les trois livres de lui que je connais, Terres Lorraine, Jean des Brebis, le Rouet d'Ivoire, décidément se ressemblent trop. Son enfance tient dans un jeu de fiches qui nous devient aussi familier qu'à lui-même. Ce petit village au bord du fleuve, ces pêcheurs, ces douaniers, ces vieillards à la résignation infinie, il a vu tout cela, certes ; il l'a compris, pénétré, aimé. Mais tout ce qu'il y ajoute est visiblement fait de chic, manque de relief et de vérité. l'invention chez lui n'est que réminiscence et, pour des raisons qui nous échappent, la mémoire créatrice dont il dispose se meut dans un cadres des plus restreints. Rien, d'ailleurs, ne fait prévoir qu'il doive agrandir ce domaine. Jeune sans doute, il administre pourtant ses petites rentes avec l'économie d'un vieillard qui n'attend pas l'héritage. Ce que j'en dis n'est pas pour mépriser l'aimable coin de Lorraine qu'il exploite. Je me demande seulement si M. Moselly n'est pas semblable à tant de romanciers qui n'ont, en réalité, qu'un seul roman à écrire et qui recommencent toujours."

A l'opposé, Carl Stranger ¹⁷ dans un article "Gueux et vilains dans le Roman contemporain" (Le Volume, 13 juin 1908) qui, face aux commentaires subtils des analystes qui crient "au vide" dans les écrits de Moselly, souligne, avec force exemples, la belle "manière de conter, et la manière de M. Chénin est pleine d'un charme d'autant plus prenant qu'il est plus simple."

Ainsi les commentaires alternent entre la reconnaissance d'un écrivain talentueux et la critique d’un écrivain besogneux, entre une écriture sensible et savoureuse et une écriture commandée et scolaire, entre un regard neuf et une vision surannée. Henri Potez ¹⁸ dans le Grand Echo du Nord et du Pas-de-Calais du 17 juin 1908 estimant que l'originalité de Moselly est d'être un "luministe" : "Nous sommes loin des pointes sèches de M. Barrès et des fines gravures sur aciers de M. Anatole France. Nous pensons plutôt aux coulées de lumière qui oscillent sur les eaux, dans les vastes toiles d'un artiste qui, lui aussi, naquit sur nos frontières de l'Est, Claude Lorrain. ¹⁹ - Voilà bien des peintres, direz-vous ! Sans doute, cela tient à ce que Moselly est avant tout un peintre ; vraiment le luxe de sa palette fait souvent pardonner ce que son art a d'un peu immobile et ses caractères d'un peu imprécis."

Louis Madelin (déjà cité) qui, dans une chronique "Dans ma province" (La République Française du 25 novembre 1908) décrit Moselly comme "un poète qui revit son enfance : la description des vendanges lorraines qui est sans faste apparait l'œuvre d'un Virgile lorrain avec un peu plus de réalisme".

Paul d'Armon ²⁰, enfin, (Le Signal du 13 mars 1908) retient que si Moselly "se penche douloureusement sur les humbles, les ignorants et les vaincus", "il ne songe pas à les consoler ; comment le pourrait-il, n'ayant aucune croyance spiritualiste ? Son réalisme amer sous-entend la soumission à la Destinée." Il conclut cependant en soulignant que "ces envolées lyriques affranchissent de ses partis pris de désolation l'esprit du romancier, chanter l'harmonie de l'univers c'est une façon de prier."

A la parution de Joson Meunier (décembre 1910, Ollendorf) et Fils de Gueux (en feuilleton, décembre 1910 à février 1911 dans la Revue de Paris), la critique change de nature et devient plus substantielle même si les qualités de Moselly comme "poète des paysages, poète minutieusement descriptif" sont toujours mises en avant. Et Jean Ernest- Charles (déjà cité) note dans La Grande Revue du 25 décembre 1910 que l'inspiration lorraine de Moselly se fond de plus en plus avec l'inspiration humaine. Et l'émotion qui en ressort est communicative, "d'autant plus qu'Emile Moselly s'acharne moins à décrire la vieille coutume, le vieux costume et la vieille maison."

Paul Despiques ²¹ (l'Evénement du 22 décembre 1911) relève que Moselly, "ce poète sonore, qui célèbre en fanfare les réveils printaniers de la nature, les exubérances des ardeurs estivales, cet amant de la vie en un mot, a aussi le visage tourné vers le côté mystérieux de notre existence. La joie de la nature ne peut calmer l'inquiétude de son esprit trop vibrant des douleurs humaines : à l'heure de son premier succès, alors que la célébration vient à lui, que la gloire lui fait son premier signe, il voit «une ombre tombant des cimes inconnues, voiler lentement à ses yeux la joie du chemin et la haie chantante, et le tumulte de la vie....»"

Emile Krantz ²² qui fut son mentor quand Moselly était étudiant à Nancy et à qui il dédia le Rouet d'Ivoire, note dans les Annales de l'Est (1912) l'inquiétude de Moselly (lors la parution de Fils de gueux en feuilletons dans la Revue de Paris) de savoir si cette histoire pourrait se hausser à la dignité de roman tant "il se sentait une prédilection de derrière la tête pour le cadre et la dimension de la Nouvelle dont il me faisait l'aveu dans des lignes intimes que je me plais à citer : «c'est si français la Nouvelle de trente pages, serrée, précise ! Il y a un mot de Mérimée qui m'a fait une impression : Un homme d'esprit prend souvent tant de peine pour mettre dans un volume cent cinquante pages qui sont de trop ! ». Et E. Krantz de poursuivre : "Fils de Gueux est sorti victorieux de l'épreuve. c'est bien un roman et non une nouvelle amplifiée et soufflée de littérature : sur ses trois cents pages, nul lecteur n'en trouvera cent cinquante de trop". Et d'ajouter : "Quand on possède à un aussi haut degré que lui l'art de la description, on s'en fait nécessairement une volupté et on sacrifie quelque peu les hommes à la nature, et la psychologie à la séduction du tableau. Comment ne pas s'enchanter soi-même à décrire et décrire encore, quand on a comme Moselly le don de faire de la description une peinture, et de la peinture, si précise et réaliste qu'elle soit, une poésie ? C'est son originalité incontestable, malgré les ressemblances qu'on pourrait trouver et indiquer avec Jules renard, pour l'amour des déshérités et des souffrants ; avec Maupassant pour l'observation aigüe des recoins obscurs de l'imagination visionnaire, de l'oculte de l'âme ; avec George Sand et Flaubert combinés pour les poussées du naturalisme idéaliste ou romantique."

A propos de Fils de Gueux, Louis Chaffurin ²³ dans Le Salut Public, journal de Lyon du 30 juin 1912, note que si Moselly est un fervent admirateur de Flaubert, "il est assez piquant de voir combien la philosophie de son œuvre diffère de celle du maître. Nulle amertume, dans Fils de Gueux, nul mépris pour le peuple. Parfois un peu d'humour discret et bienveillant : jamais d'ironie cruelle. Une chaude et généreuse sympathie anime l'œuvre entière. Cet art n'a rien d'objectif ni de détaché : il est plus sentimental qu'intellectuel et plus attendri que psychologique ; [...] ce réalisme exprime la sérénité d'un grand esprit et d'un large cœur".

Paul Souday ²⁴ dans la rubrique Les livres du journal Le Temps du 21 août 1912 consacrée à Fils de Gueux reprend les deux attendus déjà signalés plus haut. Sur le fond, Moselly est une lecture réconfortante sur les mœurs rurales, sur la forme Moselly s'épuise en descriptions inutiles. "M. Moselly ne célèbre pas la nature en poète lyrique, en disciple de Virgile ou de Jean-Jacques et de Michelet. [...] Le paysage n'est que le cadre de ses récits, dont les paysans sont les héros, et il s'efforce de les représenter tels qu'ils sont, sans les idéaliser, mais sans les noircir non plus. [...] Il trouve le moyen d'accorder le réalisme et l'optimisme, qui jusqu'à présent et particulièrement en ces matières semblaient irréconciliables. Il ne dissimule ni les défauts du paysan ni les difficultés de sa tâche ; mais il le croit capable de tout surmonter. [...] Le malheur des romans où la vertu est récompensée, c'est qu'ils manquent souvent de vraisemblance. M. Moselly a su donner au sien l'accent de la vérité. Voici une lecture réconfortante". Et plus loin : "Il devrait aussi comprendre que la description n'est la bienvenue que lorsqu'elle est sérieusement motivée, soit que l'auteur exprime d'une façon neuve et personnelle ses propres impressions, soit que le milieu physique exerce une influence notable sur les événements ou la psychologie des personnages. Mais Basile Crasmagne et son amoureuse se moquent bien de ces effets de lumière diurne ou nocturne [...] et de ces rames sarmenteuses où vrillaient les haricots. [...] Les paysans sont peu sensibles au pittoresque : o fortunatos nimium !... L'éternel refrain descriptif qui interrompt périodiquement l'action et les scènes les plus palpitantes dans ce roman de M. Moselly parait donc neuf fois sur dix superflu et encombrant. On conçoit par instants l'affreux soupçon que le romancier pourrait bien tout uniment tirer à la ligne. M. Moselly a l'esprit assez fertile pour se passer de cet artifice".

De Henry-D. Davray ²⁵ dans le XX^ème Siècle du 11 août 1912 sur Fils de Gueux : "L'écriture de M. Moselly est sobre, élégante, directe : il a répandu sur tout ce récit une pitié émue qui captive et le classe dans l'école de Daudet. On ne saurait reprocher à cet écrivain que trop de tenue littéraire, pas assez de souplesse et de naturel, parfois". Moselly, trop bon professeur, encore bien à l'étroit dans sa rhétorique classique, en somme !

Nous terminerons cette revue de presse avec J. Ernest- Charles (déjà cité). A partir de 1912, les critiques se font plus rares, Moselly publiant peu dans les années 1913- 1917 hormis Le journal de Gottfried Mauser (dans Le Temps en décembre 1915, chez Ollendorff en janvier 1916) et plusieurs nouvelles dont la majorité ont pour thème l'Allemagne et la guerre. En 1918 (avril), quelques mois avant sa mort, paraitront Les Contes de guerre pour Jean-Pierre. Dans un article de l'Excelsior du 16 août 1912 Le livre dont on parle "Fils de Gueux", J. Ernest-Charles résume, en fait, une grande partie des attendus, louanges ou critiques, qui sont faits à Moselly l'écrivain.
- Le régionaliste rural : "Emile Moselly se complait à étudier les paysans du pays natal. Les paysans ne sont pas moins intéressants que les gens mieux habillés qu'eux qui fréquentent les salons ; mais ils ne sont pas beaucoup plus intéressants. Ils sont ce qu'ils sont. Ils bénéficient - et cela, Dieu merci, ne trouble pas leur sérénité - ils bénéficient du mouvement régionaliste cher à Charles-Brun ²⁶. Chaque romancier, pourvu d'une maison de campagne dans le village paternel, et y passant quelques mois de l'année, fait vivre dans ses romans les paysans de l'endroit et même des hameaux circonvoisins. On ne saurait mieux dire ! [...] Les romanciers régionalistes sont savants comme des livres et leurs romans sont instructifs comme des maîtres d'école."
- Un conteur sincère et touchant : "Tous les romanciers régionalistes et ruraux sont des réalistes forcenés. [...] Ils voient la vérité de près. Ils en voient et ils en disent la brutale laideur. [...] Le naturalisme, persistant dans les romans ruraux, cesse d'être impersonnel. [...] Les romanciers régionalistes et ruraux sont emplis de pitié pour la souffrance, pour la misère humaine. [...] Les larmes coulent dans Fils de Gueux d'Emile Moselly. Elles coulent même à torrents. Et par moments, j'ai envie de dire à M. Moselly : «Ah ! Ne pleurez donc pas comme ça !» Certes, rien ne vaut la sensibilité ; mais je supplie nos bons auteurs de nous épargner le larmoiement !
- L'écrivain moraliste et idyllique : "Emile Moselly raconte une histoire touchante. L'histoire est belle et bien ordonnée, mais elle comporte une morale ! Ah ! C'est bien ce que je craignais. [...] On lit, on lit et on devine les intentions du narrateur : il tient absolument à ce que les hommes soient bons ! [...] Ensuite M. Moselly améliore les hommes [...] et son héros est plus beau que nature. [...] Il est un modèle inoubliable de piété filiale [...] apostolique jusqu'au bout. Il y a dans ce livre je ne sais quel évangélisme inconscient. [...] Et ce romancier bien moderne qui sait puiser son œuvre à même la réalité, invente cependant des paysans idylliques. [...] Mais de plus en plus l'idylle dans les romans de M. Moselly gagne sur la réalité. Est-ce que la saveur du mélange ne risque pas de s'affadir un peu ?
- Le peintre de la nature : "Et parce qu'il est Lorrain, sans doute, il tend à faire du roman une sorte d'image d'Epinal... Une image d'Epinal son dernier roman ? Oui sans doute - mais aussi un «chromo». Je n'aime guère les «chromos». Mais celui-ci a beaucoup de couleur et de mouvement, et puis Emile Moselly a beau pleurer, il est un artiste littéraire puissant et net, adroit mais loyal et sûr, et souvent délicieux. Et ce peintre de la vie des champs sait être un poète de la nature."

On laissera le mot de conclusion à Charles Daudier ²⁷ qui, dans un article Emile Moselly paru dans la revue le Pays Lorrain d’août-septembre 1919, retrace la carrière littéraire de l’auteur. "Moselly était un artiste, dans toute la force du terme. A de rares facultés d’observation, il joignait une sensibilité des plus riches et des plus vives qui le faisait jouir intensément, mais aussi souffrir de même. Comme le poète, «son âme de cristal» vibrait au moindre choc, au plus léger effleurement. On pourrait lui appliquer en tous points ce jugement qu’il formulait au cours d’une étude sur Maupassant" (Revue Bleue du 21 mars 1914) : «Tandis que l’homme vulgaire vit sa vie quotidienne en recevant par l’œil toutes les impressions du dehors, l’artiste, par l’éducation, sait se recréer, se façonner un sens nouveau, qui perçoit des lignes émouvantes, des contours parlants, des jeux de lumière subtils, des colorations inconnues et pourtant vraies, là où les hommes inattentifs ne perçoivent que les manifestations accoutumées du monde extérieur. Poussant encore plus loin son apprentissage, il distingue, dans le tumulte des sensations colorées, des nuances que nous ne voyons pas, qui existent pour son œil, qui ne se sont révélées à lui qu’après une longue initiation ; il discerne, au fond des ombres les plus épaisses, les sourds accords de ton, et les vibrations mourantes de la lumière, qui baignent dans l’or fluide les clairs obscurs de Rembrandt, ou bien il découvre dans l’ombre des feuillages, projetée sur les murs d’une ferme et sur le sol, les nuances outrées de la peinture impressionniste, nuances qui surprennent, mais qu’on reconnait justes, à la réflexion, car elles ne sont que de la sincérité».

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Notes

1 - Charles Pierre Gaston Napoléon Deschamps, né le 5 janvier 1861 à Melle et mort le 15 mai 1931 à Paris, est un archéologue, écrivain et journaliste français. Entré à l’École normale en 1882, Il succéda, en 1893, à Anatole France comme critique littéraire du Temps. Professeur suppléant d'Émile Deschanel au Collège de France, il a collaboré à de nombreuses revues, notamment au Bulletin de correspondance hellénique, à la Revue Bleue, à la Revue des Deux Mondes, à la Revue de Paris, au Figaro. L’Académie française lui décerne le prix Montyon en 1893 pour La Grèce d’aujourd’hui et le prix Vitet en 1912 pour l'ensemble de son œuvre. Il fut député des Deux-Sèvres pour le Bloc national de 1919 à 1924. Membre de la commission des Beaux-Arts, il en devint président.

2 - Edmond Pilon, né le 19 novembre 1874 et mort le 20 janvier 1945 à Paris, est un écrivain français. Ses débuts sont marqués par l'école symboliste. Dès 1893, il collabore à diverses revues comme L'Épreuve, Journal-Album d'art fondée par Maurice Dumont, L'Ermitage (grâce à laquelle il se lia d’amitié avec René Boylesve), La Vogue, La Revue Bleue, La Revue Blanche, La Plume où il décrocha une chronique régulière de 1900 à 1902, et enfin La Nouvelle Revue Française. Il est l'auteur du premier ouvrage critique sur Octave Mirbeau. Il s'illustra par la suite non sans talent dans le portrait littéraire, mêlant anecdotes biographiques et reconstruction imaginaire. Essayiste prolifique, aujourd'hui quasiment oublié, il travailla dans les années 1920 pour le compte de l'éditeur Henri Piazza.

3 - Louis Émile Marie Madelin, né le 8 mai 1871 à Neufchâteau (Vosges) et mort à Paris le 18 août 1956, est un historien et un homme politique français, membre de l'Académie française. Il est spécialiste de la Révolution et du Premier Empire, auteur d'une monumentale Histoire du Consulat et de l’Empire.

4 - Marcel Ballot né en août 1860, mort en janvier 1930, est un auteur dramatique, poète, critique littéraire et homme de lettres français. Il a été directeur de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques.

5 - Pour l'anecdote, ce Goncourt fera couler beaucoup d'encre. Attribué pour Terres Lorraines, paru dans l'année 1907, les Goncourt mettront en avant Jean des Brebis (paru en 1904) comme mentionné, en lieu et place de Terres Lorraines sur la carte qu'ils adresseront à Moselly le 5 décembre 1907. L'entrefilet de la revue Ruy Blas du 14 décembre 1907 résume la situation, sans illusion sur l'éventuel succès futur de Moselly.

6 - Charles Foley, né à Paris le 9 janvier 1861, mort à Paris le 27 février 1956, est un auteur prolifique de dizaines de romans, pièces de théâtre, recueils de poésie. Il fit ses débuts dans la Revue Bleue. Conteur fertile, il a été pour la Vendée, les soulè- vements chouans et les complots royalistes, un autre Dumas, aussi ardent, aussi mouvementé, aussi pittoresque, plus soucieux toutefois de la vérité historique. Il fut également le collaborateur d’André de Lorde et de son théâtre du Grand Guignol.

7 - Jules Antoine Henri Bois, né à Marseille le 28 septembre 1868 et mort à New York le 2 juillet 1943, est un poète, romancier, dramaturge, essayiste et journaliste français, critique d'art, auteur d'ouvrages sur l'ésotérisme. Il fréquentera beaucoup de personnes différentes : occultistes, personnalités des nouveaux mouvements religieux (spiritisme, théosophie, rose-croix, aube dorée....), des personnalités du symbolisme, des féministes. A partir de 1915, il devient diplomate. D'abord en Espagne puis aux États-Unis où il restera jusqu'à sa mort.

8 - La revue la Foi et la Vie, aussi orthographié Foi & Vie, revue de quinzaine, religieuse, morale, littéraire et sociale est une revue de culture protestante fondée en 1898 par la pasteur Paul Doumergue. Henri Gibout y assure les critiques des colonnes littéraires.

9 - Louis Jean Bonnerot est un homme de lettres né le 25 juillet 1882 à Poitiers et décédé en 1964 à Alligny-en-Morvan. Il a publié à partir de 1935 une monumentale Correspondance générale de Sainte-Beuve soigneusement annotée en 19 volumes. En 1903, à 21 ans, Jean Bonnerot entre à la bibliothèque de la Sorbonne comme attaché. Il y passera toute sa carrière de bibliothécaire, à l'exception de quelques années exercées à la bibliothèque Sainte-Geneviève (1936-1938). Après un premier recueil de poèmes publié en 1906, Au Seuil du Temple, premier livre des odes, il fait la connaissance de Péguy auprès duquel il est introduit par son ami Edmond- Maurice Lévy. Son deuxième recueil de poèmes, Le Livre des Livres, est ainsi publié en 1906 par Charles Péguy dans les Cahiers de la Quinzaine. Ses articles littéraires et de nombreux comptes-rendus paraissent dans les périodiques les plus divers. Son nom figure parmi les fondateurs des Cahiers du Nivernais, revue mensuelle fondée par le bibliothécaire et historien, Paul Cornu.

10 - Maurice Pellisson, né en 1850 à Chateauneuf (Charente), mort en 1915 à Paris. Agrégé des Lettres de l'E.N.S., il enseigne à Agen, Périgueux, Pau, Poitiers puis au Collège Stanislas à Paris et Janson de Sailly. Atteint de surdité, il prend un poste d'inspecteur d'académie. En 1895, il obtient le titre de docteur ès lettres. Obtenant de nouveaux congés pour sa surdité, il se consacre à l'écriture d'ouvrages littéraires et au développement de la Librairie Générale de Vulgarisation lui permettant de faire connaitre la littérature classique et l'histoire ancienne.

11 - Gaspard Vallette, écrivain et journaliste suisse, né en 1865 à Jussy, mort en 1911 à Préfacier. Après des études de lettres (1883-1885) et de droit (1885-1888) à l'uni- versité de Genève, il sera professeur de littérature française au Collège puis rédacteur en chef du journal La Suisse (1898-1903). Il a collaboré à la Neue Zurcher Zeitung, la Semaine littéraire et la Gazette de Lausanne. Il sera président de la Société de la presse suisse.

12 - Pauline Bouthillier de Beaumont, née le 20 août 1846 à Genève et morte le 28 juillet 1904 à Collonges-sous-Salève, est une artiste peintre suisse. Elle se forme d'abord dans le cadre familial, puis à Paris à l'Académie Julian. Elle peint des paysages, inspirés de Camille Corot et de l'école de Barbizon. Le paysage de sa région, comme celui de la Lorraine, l'attire particulièrement.

13 - aul Seippel, né 1858 à Gingins, mort 1926 à Chêne-Bourg est un professeur et journaliste suisse. Après des études de littérature et de droit à Genève, Leipzig, Berlin et Paris, il sera journaliste et rédacteur au Journal de Genève. De 1898 à sa mort, il occupe la chaire de langue et littérature françaises à l'EPF de Zurich, tout en poursuivant son activité journalistique. Il fut un médiateur entre les cultures allemande et française, et entre la Suisse alémanique et la Suisse romande, parti- culièrement pendant la Première Guerre Mondiale. Ami de Romain Rolland, il est l'auteur de nombreux ouvrages, dont Les Deux Frances et leurs origines historiques (1905). Il fut président de la Société suisse des écrivains (1915-1919).

14 - Henri Bremond, né le 31 juillet 1865 à Aix-en-Provence et mort le 17 août 1933 à Arthez-d'Asson, est un prêtre catholique, historien et critique littéraire français, membre de l'Académie française. Il se rend à Sidmouth, dans le Devonshire (An- gleterre), pour y faire son noviciat, les jésuites ayant été expulsés de France en 1880. Il fut jésuite de 1882 à 1904. Henri Bremond étudie la poésie, le romantisme et le symbolisme. Les premiers ouvrages qu'il publie traitent des questions touchant à la religion et à la spiritualité. Vers 1909, il décide de se vouer à un grand projet auquel il devait consacrer l'essentiel de ses forces : la rédaction de son Histoire littéraire du sentiment religieux en France depuis les guerres de religion jusqu'à nos jours.

15 - Louis Lefebvre (1871-1947), écrivain et poète.

16 - Paul Renaudin (1873-1964), journaliste et écrivain catholique.

17 - Carl Stranger, journaliste et chroniqueur de 1899 à 1908 dans Le Volume, Journal des instituteurs, des institutrices et de leur famille, sous le patronage du Ministère de l’instruction publique.

18 - Henri Potez, né le 20 janvier 1863 à Montreuil (Pas-de-Calais) oú il est mort le 14 juin 1946, est un écrivain, poète et professeur français. Boursier de licence à la faculté des lettres de Douai en 1883-1886, il sera docteur ès lettres à la Faculté des lettres de Paris, le 9 février 1898. Professeur de lettres puis maître de conférences de langue et littérature françaises à la faculté des lettres de Lille. Il a publié, traduit ou préfacé plus d'une vingtaine d'œuvres littéraires.

19 - Claude Gellée (1600-1682) est né dans le village vosgien de Chamagne. Sa région d’origine lui valut le surnom de Le Lorrain. Il est aujourd’hui plus connu sous le nom de Claude Lorrain. Il est considéré comme le représentant le plus éminent du paysage classique. Généralement, ses paysages servent de cadre à une scène biblique, mythologique ou historique, mais les personnages ne tiennent pas une place importante ; ils représentent l’anecdote du tableau. Stylistiquement, il s’agit bien de paysages avec au premier plan quelques petits personnages justifiant la thématique imposée. Mais l’important, ce sont les ciels, les arbres, la mer, les édifices. Il aime passionnément la nature et c’est sa beauté idéalisée qu’il cherche à nous communiquer. Pour y parvenir, il utilise le dessin : il est un dessinateur prodige. Il ne considère pas le dessin comme une simple approche initiale du tableau comme la plupart des peintres de son époque. Ses dessins ne sont pas des croquis préparatoires mais des œuvres d’art indépendantes. Aussi possède-t-on, en plus des deux cents tableaux de Lorrain, environ mille deux cents dessins d’une facture unique. Pour passer du dessin au paysage peint, il faut surtout ajouter la lumière : tous les tableaux de Claude Lorrain accordent une place primordiale à la lumière.

20 - Paul d'Armon, chroniqueur littéraire dans le journal Le Signal, quotidien politique et littéraire.

21 - Paul Despiques, né à Nanteuil-la-Fosse en 1867, mort en 1919, professeur agrégé d’histoire-géographie, auteur de nombreux ouvrages d'histoire, en particulier sur l'Algérie coloniale.

22 - Émile Krantz (1849-1925), écrivain français, professeur de littérature, doyen de la Faculté de Nancy, auteur en particulier d'un essai sur l'esthétique de Descartes, rapports de la doctrine cartésienne avec la littérature classique française au XVIIe siècle.

23 - Louis Chaffurin, né en 1881, mort en 1943 est une personnalité originale de l'enseignement secondaire et auteur de célèbres manuels d'anglais, agrégé en 1906, précepteur à New York du directeur du New York World (1906-1907), il enseigna en France aux lycées de Lorient, Bastia, Toulon, Lyon, Paris (à Buffon et à Condorcet, 1919-1920) et à l'École des Hautes Études Commerciales (HEC, 1921).

24 - Paul Souday, né au Havre le 20 août 1869 et mort à Neuilly-sur-Seine le 7 juillet 1929, est un critique littéraire et essayiste français. Il collabore à de nombreuses revues, dont la Grande Revue et la Revue de Paris. Entré au journal Le Temps en 1892, il y est chargé de la critique littéraire de 1912 à 1929. Il est l'auteur d'une bio- graphie de Marcel Proust, dont il a reconnu très tôt le talent et d'une série de portraits de philosophes et d'écrivains.

25 - Henry Durand-Davray, également connu sous le nom de plume de Henry-D. Davray, né le 14 août 1873 à Gennevilliers et mort le 21 janvier 1944 à Londres, est un traducteur et critique littéraire français. Spécialiste de la littérature anglaise au prestigieux journal parisien le Mercure de France, il traduit en français les œuvres de H. G. Wells, Rudyard Kipling, Oscar Wilde et Yeats. Durant la première Guerre mondiale, il est correspondant de guerre et délégué officiel du gouvernement français.

26 - Charles-Pierre-Jean Brun, nom de plume Jean Charles-Brun, né à Montpellier en 1870, mort à Paris en 1946, est agrégé de Lettres. Il enseigne successivement à Saint-Omer, Marseille, Chartres avant d’obtenir sa nomination à Paris, après la Première Guerre mondiale. Charles-Brun accomplira toute sa carrière d’enseignant au lycée. Toutefois, à partir de 1901, il donne un cours sur l’Action sociale de la littérature au Collège libre de Sciences sociales (fondé en 1895), et deviendra titulaire de la chaire du même nom dans l’entre-deux-guerres. Après la Première Guerre, il intervient également à l’Institut des hautes études de droit international (Faculté de droit de Paris), avec un cours sur le fédéralisme. Il publie quelques recueils de poésie : Chants d’Ephèbe (1891), Onyx et pastels (1896), Les Voyages (1903). Son dernier recueil de vers, Le Chant des vignes, paraît en 1907, « mettant fin ainsi à une œuvre poétique assez médiocre et surtout sans originalité». Félibre (personne qui contribue à maintenir et développer la langue provençale) à 18 ans, Charles-Brun restera, en dépit de divergences idéologiques avec le Félibrige, un fidèle admirateur de Frédéric Mistral, avec lequel il entretint une correspondance dans sa jeunesse. En 1892, Jean Charles-Brun est secrétaire général de l’Ecole parisienne du Félibrige (1892-1896), créée par Charles Maurras et Frédéric Amouretti. Fin 1896, suite à des désaccords essentiellement liés à l’affaire Dreyfus, l’Ecole se scinde en deux composantes : la Ligue de la Patrie française conduite par Maurras, et la Ligue occitane créée par Charles-Brun avec l’idée est de constituer un parti régionaliste qui fasse pendant au parti nationaliste projeté par Barrès et Maurras. A la Ligue occitane succède en mars 1900 le Groupe régionaliste qui deviendra, la même année, la Fédération régionaliste française. En 1911 paraît Le Régionalisme, ouvrage dans lequel Charles-Brun expose ses propositions de réformes dans les domaines administratif, économique et social. Pour en savoir plus : http://www.garae.fr/spip.php?article333

27 Charles Daudier né à Hannonville-sous-les-Côtes en 1884, mort à Paris en 1953 fut professeur à Etain, Quimper, au lycée du Parc à Lyon, au lycée Montaigne puis à l'Ecole Alsacienne à Paris. Actif compagnon de Jean Charles-Brun (voir note 26), il fut élu à la Fédération régionaliste française. Son amitié avec E. Moselly, François de Curel et Louis Bertrand lui a permis de faire sur leurs oeuvres, en Lorraine et à Paris, des séries de conférences et de publier de nombreux articles dans le Matin, le Pays Lorrain, l'Est Républicain...

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Presse consultée

1902-12-21 Le Temps - L'Aube fraternelle par G. Deschamps
1902-12-30 L'Opinion Nationale - L'Aube fraternelle par XXX
1904-05-17 L'Humanité - Emile Moselly (dans la rubrique La vie littéraire) par Léon Blum
1904-07-21 L'Ami du Peuple Socialiste - L'Aube fraternelle par G. Serpollet
1907 le Pays Lorrain - Rapport sur le prix de Guaita décerné à E.Moselly
1907 La pays Lorrain - Terres lorraines par R. Perrout
1907 le Pays Lorrain - Sur le Goncourt à E.M. par R. Perrout
1907 Les Annales Politiques et Littéraires - Moselly par J. Bois
1907-01-01 La Revue Idéaliste - Les Paysages lorrains par J. Bonnerot
1907-05-27 Mémoires de l'Académie de Stanislas - Moselly et le Prix Guaita
1907-09-10 La République Française - Terres lorraines par L. Madelin
1907-12-07 L'Intransigeant - Le Goncourt par E. Gaubert
1907-12-12 Gil Blas - Jean des Brebis par J. Case
1907-12-14 La Revue Politique et Littéraire - La vie littéraire et les prix
1907-12-15 Les Annales Politiques et Littéraires - E.Moselly et le Goncourt
1907-12-16 Le Figaro - Terres lorraines et Jean des Brebis par M. Ballot
1907-12-26 L'Écho de Paris - Moselly par Ch. Foley
1908 le Pays Lorrain - E.Moselly par P. Helle
1908 Revue Foi et Vie - Moselly et le Goncourt par H.Gibout
1908 Revue Pédagogique - Moselly par M. Pelisson
1908-01-21 la gazette de Lausanne - Le Goncourt par G. Valette
1908-02-02 Journal de Genève - Enfances lorraines par C. Seippel
1908-02-12 Le Mistral - La terre natale par F. de Rocher
1908-02-29 La Revue Bleue - Moselly - le roman rustique
1908-03-13 Le Signal - Moselly et le Goncourt par P. d'Armon
1908-04-10 Le Correspondant - Jeunes romanciers par H. Bremond
1908-06-13 Le Volume - Gueux et vilains par C. Stranger
1908-06-17 Le Grand Écho du Nord - Les écrits de Moselly par H. Potez
1908-11-25 La République Française - Dans ma province par L. Madelin
1910 le Pays Lorrain - Joson Meunier par R. Perrout
1910-12-25 La Grande Revue - Joson Meunier par J. Ernest-Charles
1911-12-22 L'Évènement - Emile Moselly par C. Despiques
1912 - le Pays Lorrain - Fils de gueux par A. Collignon
1912 Annales de l'Est - Fils de gueux par E. Krantz
1912-06-30 Le Salut Public Lyon - Fils de gueux par L. Chaffurin
1912-08-12 Excelsior - Fils de Gueux par J. Ernest-Charles
1912-08-14 Le XXe siècle - Fils de gueux par H. D. Davray
1912-08-21 Le Temps - Fils de gueux par P. Souday
1912-10-18 Le Journal de Cette - Moselly et George Sand par V. le Ricolais
1916-07-08 Excelsior - Gottfried Mauser par J. Ernest-Charles
1918 le Pays Lorrain - Emile Moselly par Ch. Daudier
1919-01-26 Le Populaire de Paris - Les étudiants par A. Dunois
1919-11-15 La Revue Mondiale - Bio-biblio sur EM par Ch. Daudier
1920 le Pays Lorrain - Moselly Chantre de la Lorraine 1 par Ch. Daudier
1920 le Pays Lorrain - Moselly Chantre de la Lorraine 2 par Ch. Daudier
1920-01 le Pays Lorrain - les grenouilles dans la mare par Ch. Daudier
1920-04-15 La Pensée Bretonne - Moselly et la Bretagne par Ch. Daudier
1920-12-03 L'Ère Nouvelle - E. Moselly par Ch. Daudier
1921 le Pays Lorrain - Moselly Chantre de la Lorraine 3 par Ch. Daudier
1924-01-13 La Croix - Joson Meunier par Ch. Baussan
1924-09-13 Bulletin Meusien - Conférence de Ch. Daudier sur Moselly
1927 le Pays Lorrain - Moselly chez ses paysans par L. Bouchot
1928 le Pays Lorrain - Pose de la plaque en façade de la maison
1928-06-23 L'Est Républicain - Hommage à Moselly par S. Urbain
1928-07-11 L'Est Républicain - Inauguration Plaque à Chaudeney
1928-07-11 Le Télégramme des Vosges - Hommage par R. d'Avril
1931-01-24 La Lumière - Le roman paysan par E. Bouvier
1932 La Grande Revue - E.Moselly par C. Barjac
1932-03-04 L'Est Républicain - A la mémoire de Moselly par F. Rousselot
1938-08-29 L'Est Républicain - Moselly par C. Daudier
1938-09-15 L'Est Républicain - E. Moselly par F. Rousselot
1966-03-15 - L'Amitié Charles Péguy - Moselly par A. Saffrey
1968-02-15 L'Amitié Charles Péguy - T Quoniam sur Moselly et A.Saffrey
1990-07 le Pays Lorrain - le Rouet d'ivoire par P. Sadoul

Les bases de données Gallica (bibliothèque numérique de la BnF), Retronews (site numérique de la presse de la BnF), et Limédia Galeries (bibliothèque numérique des bibliothèques de Nancy) ont permis la consultation de tous les articles cités.

 

 

EMILE MOSELLY - SUZANNE (ROMAN INÉDIT)

 

Le roman Suzanne est resté totalement inédit jusqu’à présent. Le manuscrit est introuvable, il a probablement disparu. L’ouvrage nous est parvenu sous la forme d’un tapuscrit, sans doute confectionné il y a plusieurs décennies par un membre de la famille d’Émile Moselly - peut-être sa fille Germaine - et il a été retrouvé dans les archives familiales.

Cet ouvrage a vraisemblablement été écrit entre 1910 et 1914. Charles Daudier (1884-1953, professeur, écrivain, ami de Moselly) dans un article consacré à Moselly et la Bretagne (La Pensée Bretonne, 6ème année, n°40 du 15 avril 1920.) évoque ce roman, Suzanne, "entièrement terminé" dans lequel il relève un passage sur l'île de Sein pour illustrer l'attrait que la Bretagne exerça sur l'écrivain. A notre connaissance, c'est l’unique mention de ce roman jamais édité dans la presse ou dans les témoignages de l'époque à l'occasion de la disparition de Moselly.

Suzanne est le seul roman de Moselly dont le personnage central est une femme et c’est ce qui en fait une de ses singularités. Si Moselly a donné une place notable aux femmes dans plusieurs de ses romans (Marthe dans Terres Lorraines, qui se noie par désespoir du départ de Pierre ; Céline l'épouse de Joson Meunier, qui meurt trop jeune ; Louisa, dans Fils de Gueux, dont les mensonges ne détourneront pas Crasmagne de la protéger ; Claudette, qui partage la vie étudiante de Jean Mesnil dans Les Étudiants ; Maria, la mère d'Antoine, qui tentera de l'empêcher, en vain, de devenir marin dans La Houle ; Charlotte, dans Les Grenouilles dans la mare, qui vit son amour avec Jacques pour les beautés de l'art...), toutes n'ont pas la densité romanesque de Suzanne, ballotée par la vie au gré des rencontres qu'elle fera avec des hommes qui la délaisseront.

Cet ouvrage met en évidence la profonde sensibilité qu’éprouvait Moselly à l’égard de la condition féminine. Dans la société patriarcale de la fin du XIX° siècle, qui assignait volontiers aux femmes une place imposée et secondaire, Moselly, à maintes reprises, a exprimé sa commisération et son inquiétude sur le sort réservé à la gent féminine. En témoigne par exemple ce fragment des Cahiers écrit le 27 janvier 1902 intitulé Naissance d’une fille : “Même sensation d’angoisse que pour le premier, même étonnement devant l’accompli, l’acte d’adhésion dans la Bonté de la vie, foi que rien ne justifie, au fond sourde irritation contre la nature, qui nous vend ainsi le plaisir, et nous trompe, et nous conduit où elle veut. Même interrogation muette devant les petits membres grêles, gauches, la chair rouge et douloureuse, le visage informe. Qu’est-ce que la vie réserve à cela ? Et mon cœur sourd une immense pitié, douloureuse, profonde, intarissable, parce que ce sera une femme, plus faite pour souffrir, pour aimer, une femme qui sera torturée dans son corps, dans son cœur, dans sa pensée, qui sera faite d’amour et de souffrance, qui s’attachera et qui sera trahie peut-être. Les fils seront forts, ils seront des hommes, ils pourront rendre, se venger, répondre. Mais la femme, avec le rôle qu’on lui a fait, dans notre civilisation barbare…”

Avec le personnage de Suzanne, Moselly nous donne à voir tout ce qui fait la noblesse et la grandeur d’une jeune femme de cette époque qui affirme, avec une conviction tranquille, sa liberté d'être ce qu'elle est, d'agir selon ses sensations et de suivre son désir de pas être enfermée dans les contraintes patriarcales. Elle n'agit pas en révoltée, et souvent elle subit, mais elle sait se préserver et profiter des moments de la beauté du monde qui l'entoure. Même si elle ne peut échapper à la destinée promise aux jeunes filles de bonne famille de l’époque (couvent, bonnes manières, maîtrise des activités domestiques, perspective de mariage et de vie rangée), et si elle en accepte les conditions sans se révolter face à la muflerie, à l’égoïsme et à la brutalité des hommes, elle trouve un refuge et une compensation dans sa nature contemplative et rêveuse. Et elle sait, au fond d'elle-même, que l'avenir est à elle.

Une autre singularité de ce roman réside dans la forte similitude que l’on décèle entre la personnalité de Suzanne, son amour de la nature et son tempérament romanesque, et la propre personnalité de Moselly. On ne peut s’empêcher de la voir comme un double de l’auteur dans lequel ce dernier projette les composantes de sa sensibilité exacerbée. Ainsi, confrontée à l’un des hommes de sa vie, “Suzanne sentait frémir en elle des élans poétiques, mais elle se gardait bien de s’y abandonner devant ce compagnon prosaïque qui ne la comprenait pas.” Comment ne pas rapprocher cette attitude de l’autoportrait masqué que l’on trouve dans cet autre extrait des Cahiers où Moselly décrit la relation entre un homme, qui présente de singulières ressemblances avec Suzanne, et sa femme ? “Il était de la race des poètes et des rêveurs, inhabiles à la vie, gênés par les habitudes réglées de nos existences monotones, ayant toujours l'air de sortir d'un songe quand on leur parle de choses pratiques […] Elle était une petite femme sensée, très pratique, qui accueillait ses exaltations d’un tranquille haussement d’épaule. Quand il s’emballait, comme elle disait, elle avait une façon de casser net l’élan de son lyrisme par une familiarité impertinente. « Pas de phrases », lui disait-elle, ou bien, «Vous m’ennuyez avec vos enfantillages»."

Enfin, ce roman nous offre, pour la seule fois dans la production littéraire de Moselly, une mention délicate mais précise de l’éveil à la sexualité d’une jeune femme : "Elle se mit à haleter, et, nouant ses membres aux membres qui l’étreignaient, inondée de lentes délices, défaillante, pâmée, ravie, elle poussa un grand cri, foudroyée par la révélation du plaisir." Ou nous raconte les affres de Suzanne quand elle surprend les étreintes brutales de deux amants : "Du fond de la nuit où tremblaient des clartés vaporeuses, un couple avait surgi subitement. Deux amants gravissaient la côte. [...] Ils s’arrêtèrent à quelques pas de Suzanne et leurs bouches soudain se nouèrent. Leur baiser dura longtemps. [...] Soudain l’homme s’abattit sur sa compagne, avec l’élan de l’épervier qui se jette sur une proie. [...] Suzanne assista à la lutte effrayante, à la mêlée des deux corps qui se cherchaient. Elle vit tout, elle entendit tout : le souffle rauque de l’homme, le gémissement de la femme, et son cri, pareil au cri d’une bête égorgée."

Ces quelques notations sur ce qui paraît faire de ce roman une œuvre singulière dans la production de Moselly nous amènent à nous interroger sur les raisons qui ont motivé l’absence de publication de ce roman à l’époque.

Sans doute, la période où Suzanne a vraisemblablement été écrit, à l’orée de la première guerre mondiale, n’était guère propice à la publication d’une œuvre aussi romanesque. En supposant qu’il l’ait estimée publiable, Moselly l’a peut-être gardée “sous le coude”, préférant se consacrer à son devoir sacré de dénonciation des horreurs de la guerre (Cf. Le journal de Gottfried Mauser).

Une autre raison qui a pu motiver la non-publication de Suzanne est sa troublante ressemblance, du moins dans ses prémices, avec le roman Une vie de Maupassant que Moselly vénérait tout particulièrement. Jeanne, l’héroïne d’Une vie, et Suzanne (l’allitération est-elle fortuite ?) ont le même départ dans leur vie de femme : bonne famille, éducation au couvent, rêveries romantiques, rencontre du prince charmant, fiançailles, mariage et voyage de noces, décevante brutalité de l’homme et découverte des émois charnels, tromperie du mari et désillusions, etc. D’aucuns auraient pu facilement accuser Moselly de plagiat et, peut-être, la crainte d’une telle accusation a pu l’inciter à garder ce texte par devers lui. Nous y voyons plutôt l’expression d’une profonde admiration pour Maupassant et surtout la volonté d’offrir à ce personnage de femme une destinée plus réjouissante que celle de Jeanne.

Enfin, Suzanne aurait pu être publié à titre posthume comme Les Grenouilles dans mare en 1920 ou La Houle en 1931, mais cette œuvre est restée sous le boisseau, bien que connue de sa famille. L’hypothèse que nous hasardons sur cette “censure” est que ce roman, dans une famille où dominaient la retenue, la pudeur et parfois le non-dit, s’il avait été proposé au public, aurait donné de Moselly une image un peu scandaleuse, en infraction avec celle de l’auteur sérieux et austère, celui du peuple et de la terre, que l’on connaissait. Puisse cette publication enrichir sans la dénaturer la mémoire d’Émile Moselly en lui apportant le modernisme d’un authentique défenseur de la condition féminine.

Chez TheBookEdition

TOUTES LES NOUVELLES D'EMILE MOSELLY

CLASSEMENT DES 109 NOUVELLES, PORTRAITS ET CROQUIS ÉCRITS PAR E. MOSELLY
Les nouvelles suivies de ● ont été publiées dans Nouvelles, Portraits et Croquis, volume 1, TheBookEdition, 2023
Les nouvelles suivies de ●● ont été publiées dans Nouvelles, Portraits et Croquis, volume 2, TheBookEdition, 2023
Pour les autres nouvelles voir les références des livres chez TheBookEdition ici

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A LA BELLE ÉTOILE | Jean des Brebis - Cahiers de la Quinzaine 1904 / Plon-Nourrit 1907
AU RANCART | La vie lorraine, Contes de la route et de l'eau - Les Pays de France 1907 | ●
BAUTRU, SOLDAT | La France Nouvelle, Revue de l'Union française 1918| ●●
BERCEUSE INQUIÈTE | Contes de guerre pour Jean-Pierre - Revue France, Berget-Levrault 1918 | ●●
BÉTAIL À VENDRE | La charrue d'érable - Le livre contemporain 1912
BONNE DAME | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
BUVEUR DE SANG | Archives familiales 1916 ou 1917 | ●●
CANONS DE LORRAINE | La Revue bleue Avril 1915 | ●●
COLIN MICHELOT | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
CRI-CRI | Jean des Brebis - Cahiers de la Quinzaine 1904 / Plon-Nourrit 1907
DANS LE MATIN CLAIR | Archives familiales 1916 ou 1917 | ●●
DERNIER SÉJOUR EN LORRAINE | Le Pays lorrain Juillet 1931 (Ecrit en 1914, resté inédit) | ●●
DEUX VIEUX | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
EXISTENCES IMAGINAIRES | Le Pays lorrain juillet 1924 (Inédit de mai 1916) | ●●
FANTASMAGORIE | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
GOËRY COQUART DE RENÉ PERROUT | Le Pays lorrain 1907
GUY DE MAUPASSANT | La Revue bleue 1914
HEIN | L'Humanité du 02-05-1910 | ●
HERBES COUPÉES | La Charrue d'érable - Le livre contemporain 1912
IMPRESSIONS LORRAINES - Mon village | Le Pays lorrain 1921 / Les Cahiers d'Emile Moselly 2022
JEAN DES BREBIS | Jean des Brebis - Cahiers de la Quinzaine 1904 / Plon-Nourrit 1907
JEAN-PIERRE ET LE SOLDAT | Contes de guerre pour Jean-Pierre - Revue France, Berget-Levrault 1918
L'AGACE | La Grande Revue 10-03-1910 | ●
L'APAISEMENT | Le Pays lorrain 1914 / Dernier chapitre de Les étudiants - Ollendorff 1914
L'ASSOMPTION DU PASSEUR | Le Pays lorrain 1928 / La revue bleue 12 février 1910 / Projet Vendanges lorraines 1913 | ●●
L'AUBERGE DE LA MÈRE MARIE | Le Pays lorrain 1928 / Projet Vendanges lorraines 1913 | ●●
L'EAU DE PAGNEY | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908 / En Lorraine par sentiers et venelles 1937
L'ÉGLISE | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
L'HÔTE MUET | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
L'OGRE ET LE PETIT POUCET | Contes de guerre pour Jean-Pierre - Revue France, Berget-Levrault 1918
L'USURIER | Le Pays lorrain 1928 / Projet Vendanges lorraines 1913 | ●●
LA BABETTE | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
LA BARATTE | La Charrue d'érable - Le livre contemporain 1912 / Le Pays lorrain 1912 | ●●
LA CHEMINÉE LORRAINE | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
LA CORBEILLE D'ÉCUS | Le Pays lorrain 1928 / Projet Vendanges lorraines 1913 | ●●
LA FEMME DE MAÎTRE CORNIOLLE | Le Pays lorrain 1928 / Projet Vendanges lorraines 1913 | ●●
LA FEMME DU GARDE | La Revue bleue 21 janvier 1911 | ●●
LA FUTAILLE | Archives familiales 1913 ou 1914 | ●●
LA GRIOTE | La Revue bleue Avril 1908 | ●
LA JOIE | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
LA LAYETTE | L'Humanité du 07-03-1910 | ●●
LA MAISON D'ÉCOLE | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
LA MATELOTE DU PÈRE BIGEARD | Chronique sur l'art du bien manger de Richardin, L'Est Républicain 1 juillet 1911
LA MOISSON | La Charrue d'érable - Le livre contemporain 1912 / Bibliothèque universelle juin 1913 | ●●
LA MORT DU BOUIF | Jean des Brebis - Cahiers de la Quinzaine 1904 / Plon-Nourrit 1907
LA NOCE NORMANDE | La Charrue d'érable - Le livre contemporain 1912 | ●●
LA NUIT LORRAINE | Le Pays lorrain 1928 / Projet Vendanges lorraines 1913 | ●●
LA PÊCHE MIRACULEUSE | La Revue hebdomadaire 03-12-1910 | ●●
LA PETITE FILLE DE NOYON | Contes de guerre pour Jean-Pierre - Revue France, Berget-Levrault 1918
LA RENCONTRE | L'Humanité du 21-02-1910 | ●●
LA VIE DE L'EAU | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
LA VIE ET LA MORT DE BONNARD | L'Humanité 10/05/1911 | ●●
LA VISION DU PÈRE HUOT | La Revue universelle et Revue suisse juillet septembre 1912 | ●●
LABOUR | La Charrue d'érable - Le livre contemporain 1912
LAVANDIÈRE NOCTURNE | La Charrue d'érable - Le livre contemporain 1912
LE BOCHE DE JEAN-PIERRE | Contes de guerre pour Jean-Pierre - Revue France, Berget-Levrault 1918
LE BUDGETIVORE | L'Humanité du 24-01-1910 | ●●
LE CHIEN | Revue l'Illustré National du 10-01-1909 | ●●
LE CONTE DU BEAU TEMPS | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
LE CRIME DE L'ALLEMAGNE | La Revue bleue 18-06-1917 | ●●
LE DÉPUTÉ | Le Matin du 12-10-1908 | ●●
LE FOSSOYEUR | La Grande Revue 10-02-1908 | ●
LE LOUP DU PÈRE PASTOURELLE | Le Pays lorrain 1913 | ●●
LE MILLÉNAIRE NORMAND (article) | Excelsior - Journal illustré quotidien - 11 janvier 1911
LE MIRACLE DE SAINT VINCENT | Le Pays lorrain 25-02-1905 / l'Humanité du 21-03-1910 | ●
LE NOURRISSON DE MADAME VIRGINIE | La Revue hebdomadaire 25-04-1908 | ●
LE PÈRE VIPÈRE | Le Pays lorrain 1907 / La vie lorraine, Contes de la route et de l'eau - Les Pays de France 1907 | ●
LE RETOUR ou LE SOLDAT | Le Pays lorrain 25-04-1905 / Les retours - Cahiers de la Quinzaine 1906 / Contes de la route et de l'eau 1907 | ●
LE REVENANT | Jean des Brebis - Cahiers de la Quinzaine 1904 / Plon-Nourrit 1907
LE ROUET D'IVOIRE | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
LE SABOT DE FAÏENCE | Le Matin du 17-09-1908 | ●
LE SAC DE SORBES | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
LE SONGE DE LA PENTECÔTE | La Grande Revue 10-10-1908 | ●
LE TROMPION | Jean des Brebis - Cahiers de la Quinzaine 1904 / Plon-Nourrit 1907
LES CANARDS | Le Matin du 12-11-1908 | ●
LES DEUX MAUCOR | La Revue hebdomadaire 17-10-1908 | ●
LES HALEURS | Le Pays lorrain 21-01-1906 / Les retours - Cahiers de la Quinzaine 1906 / Contes de la route et de l'eau 1907
LES MARAUDEURS | Le Pays lorrain 1928 / Projet Vendanges lorraines 1913 | ●●
LES SANGLIERS | Le Pays lorrain 1928 / Projet Vendanges lorraines 1913 | ●●
LES SEMAILLES | La Charrue d'érable - Le livre contemporain 1912
MESSIDOR | La Charrue d'érable - Le livre contemporain 1912
MON VOISIN | Le Pays lorrain 1928 / Les Cahiers d'Emile Moselly 2022
NAUSICAA | La Revue des deux mondes - 15 janvier 1919 (remis à la Revue en septembre 1918) | ●●
NUIT DE NOËL | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
NUITS LORRAINES | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908 / Les Cahiers d'Emile Moselly 2022
PARRAIN | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
PASSAGE D'AUTOMNE | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
PAUVRES GENS | Le Temps du 19-01-1916 | ●●
PÈLERINAGE | Contes de guerre pour Jean-Pierre - Revue France, Berget-Levrault 1918 PETIT
BRINQUIN | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
PETIT JACQUES | L'Humanité du 05, 06 et 07 du 04-1911 | ●●
PRÉFACE DE À JEAN-PIERRE | Contes de guerre pour Jean-Pierre - Revue France, Berget-Levrault 1918
PRÉFACE DE LA VIE LORRAINE | Le Pays lorrain 25-09-1905 / La vie lorraine, Contes de la route et de l'eau - Les Pays de France 1907 | ●
PRÉLUDE VENDANGES LORRAINES | Le Pays lorrain 1928 / Projet Vendanges lorraines 1913 | ●●
PREMIER MAÎTRE | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
PREMIÈRES DÉSILLUSIONS | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
PRIÈRE POUR NOS MORTS | Revue France - 25 mai 1918 / Choix de lectures 1927 | ●●
QUELQUES VISITEURS | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
RÉCIT DE GUERRE | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
RENÉ PERROUT | Le Pays lorrain 1909
SIMPLE AVEU | Le Volume du 25-12-1915 / Le Temps du 30-12-1915 | ●●
SOIR SUR L'EAU | Archives familiales 1913 ou 1914 | ●●
SON FÏ | Le Pays lorrain 1906 / La vie lorraine, Contes de la route et de l'eau - Les Pays de France 1907 | ●
SOUS LES POMMIERS | La Charrue d'érable - Le livre contemporain 1912
SUR LE TOMBEAU D'EMMANUEL DELBOUSQUET | Revue l'Ame latine / hommage à l'écrivain
TOURNIQUET | Pages libres n° 453 du 4-09-1909 / Le censeur 14-12-1907 / L'Humanité du 09, 10, 11 janvier 1908 | ●●
UN GRAND VOYAGE | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908
UN PRUSSIEN D'AUTREFOIS | Contes de guerre pour Jean-Pierre - Revue France, Berget-Levrault 1918 / Revue la femme et l'enfant juillet 2019
UNE HISTOIRE DE REVENANTS | Le Rouet d'ivoire - Cahiers de la Quinzaine 1907 / Le pays lorrain 1908 / Plon-Nourrit 1908

EMILE MOSELLY - BIBLIOGRAPHIE & NOTICES LITTÉRAIRES

ŒUVRES D’EMILE MOSELLY (Principales éditions)

▪ L'AUBE FRATERNELLE, Cahiers de la quinzaine, 1902
▪ JEAN DES BREBIS OU LE LIVRE DE LA MISÈRE, Cahiers de la quinzaine, 1904 / Plon-Nourrit, 1907 / Plon, 1920
▪ LES RETOURS, LES HALEURS, LE SOLDAT, Cahiers de la quinzaine, 1906
▪ LA VIE LORRAINE, CONTES DE LA ROUTE ET DE L'EAU, Nouvelle librairie nationale, 1907
▪ TERRES LORRAINES, Prix Goncourt, Plon-Nourrit, 1907 / le Parvis des arts, 1982
▪ LE ROUET D'IVOIRE, ENFANCES LORRAINES, Cahiers de la quinzaine, Prix Goncourt, 1907 / Plon-Nourrit, 1908 /Gedalge, 1928 / PUNancy, Edition Serpenoise, 1990
▪ LUCIEN DESCAVES, BIOGRAPHIE CRITIQUE, Sansot, 1909
▪ RENÉ PERROUT, Edition du Pays lorrain et du Pays Messin, 1909
▪ JOSON MEUNIER, HISTOIRE D'UN PAYSAN LORRAIN, P. Ollendorff, 1910 / P. Ollendorff, 1923
▪ GEORGE SAND, Editions d'art et de littérature, 1911
▪ FILS DE GUEUX, P. Ollendorff, 1912 / Albin Michel, 1929
▪ LA CHARRUE D'ÉRABLE, illustrations gravées de Camille Pissaro, Le Livre Contemporain, 1912
▪ LES ÉTUDIANTS, P. Ollendorff, 1914
▪ LE JOURNAL DE GOTTFRIED MAUSER, P. Ollendorff, 1916
▪ CONTES DE GUERRE POUR JEAN-PIERRE, Berger-Levrault, 1918
▪ LES GRENOUILLES DANS LA MARE, Albin Michel, 1920
▪ LA HOULE, illustrations de Germaine Moselly, Bourrelier-Chimènes, 1931
▪ PÉGUY ET EMILE MOSELLY, CORRESPONDANCE, Les Cahiers de l'Amitié Charles Péguy, Librairie Minard, 1966
▪ CHARLES PÉGUY ET LES CAHIERS DE LA QUINZAINE, Revue l'Amitié Charles Péguy, 1966
▪ LES CAHIERS, 1890-1914, TheBookEdition, 2022
▪ NOUVELLES, PORTRAITS ET CROQUIS, V1 & V2, TheBookEdition, 2023

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▪ LE FRANÇAIS DE NOS ENFANTS, MÉTHODE DE COMPOSITION FRANÇAISE, Emile Moselly et Armand Weil, Privat, 1908 (plusieurs rééditions)
▪ CONTES ET RÉCITS DU XIX^E SIÈCLE, Emile Moselly et Armand Weil, Librairie Larousse, 1910 (plusieurs rééditions)

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NOTICES BIOGRAPHIQUES ET LITTÉRAIRES
Les Etudes Touloises* ont consacré des dizaines de pages à Emile Moselly.
On peut les retrouver, en consultation et édition gratuites sur le site www.etudes-touloises.com

Émile Moselly, Peintre des paysages toulois, poète de leur flore - Paul MONTAGNE
Etudes Touloises, 2018, 166, 3-15 

Chaudeney-sur-Moselle, le village d'Emile Chénin dit Moselly au XIXème siècle - Jean-Paul AUBÉ
Etudes Touloises, 2018, 166, 18-22

Une commémoration littéraire avortée : le monument à Emile Moselly - Philippe MASSON
Etudes Touloises, 2018, 166, 37-41 

Album photos : Émile Moselly
Etudes Touloises, 2018, 166, 42-44 

Emile Moselly : Notes biographiques - Pierre GOUDOT 

La description de Toul selon Emile Moselly - André ROUYER 

Il y a cent ans, Emile Moselly rencontrait Charles Péguy - Daniel JACQUES 

Lettres autographes

Emile Moselly : bibliographie - Fabienne DIDIER 

La vie et l'œuvre d'Émile MOSELLY - Pierre GOUDOT
Etudes Touloises, 1979, 15, 9-16 

La vision mosellienne de la nature lorraine jusqu'en 1902 (1° partie) - Pierre GOUDOT
Etudes Touloises, 1974, 1, 11-22 

La vision mosellienne de la nature lorraine jusqu'en 1902 (2° partie) - Pierre GOUDOT
Etudes Touloises, 1975, 3, 37-52 

Moselly ? - Alain de LOOZ-CORSWAREM
Etudes Touloises, 1974, 1, 4-10 

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Citons également Le "travail de terre", une philosophie de la vie dans Fils de gueux d’Émile Moselly - Carine ROTHIOT
Actes des congrès nationaux des sociétés historiques et scientifiques Année 2005 127-3 pp. 321-334 

Un jeu d’épreuves de Fils de Gueux, roman d’Émile Moselly - Patricia SZAFRANSKI
Genesis (manuscrit, recherche, invention), 37 | 2013, 141-148 

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* Études Touloises est une revue trimestrielle, organe de communication d'une société savante, le Cercle d'Études Locales du Toulois (CELT), présidé par Philippe Masson, historien. La revue a été fondée par une équipe de bénévoles de l'association, au printemps 1974. Sa ligne éditoriale correspond aux activités du CELT, qui organise chaque mois des conférences publiques à l'occasion desquelles les Études Touloises puisent l'essentiel de ses textes. Les sujets favoris sont donc l'histoire, la géographie, la zoologie, la botanique, ... tous centrés sur le Toulois (arrondissement de Toul). Études Touloises est désormais accessible sur le Net.

ÉMILE MOSELLY - LES NOUVELLES - V1 ET V2

 

Durant sa courte carrière littéraire, environ 15 ans, Emile Moselly a écrit sept romans (l'Aube fraternelle, Terres lorraines, Joson Meunier, Fils de gueux, le Journal de Gottfried Mauser, les Grenouilles dans la mare, la houle), deux essais littéraires (George Sand, Lucien Descaves), un livre de souvenirs (les Etudiants) et un peu plus d'une centaine de nouvelles, certaines publiées dans des revues ou journaux, puis regroupées en livres de manière thématique (Le Rouet d'ivoire, Jean des Brebis, les Retours, Contes de la route et de l'eau, Contes de guerre pour Jean-Pierre, la Charrue d'érable).

Les autres nouvelles seront publiées uniquement dans les journaux ou revues de l'époque (le Pays Lorrain, l'Humanité, la Revue Bleue, la Grande Revue, le Matin, le Temps, l'Est républicain, la France nouvelle, la Revue des deux mondes, l'Illustré national, la Revue hebdomadaire, la Revue universelle, le Volume, Pages libres, l'Âme latine, Choix de lecture...). Elles n'ont jamais fait l'objet d'un regroupement thématique en volumes.

Ces textes représentent un peu plus d'une cinquantaine de nouvelles écrites entre 1905 et 1917. Le Pays Lorrain, l'Humanité, la Revue Bleue et la Grande Revue figurent parmi les titres qui ont le plus fréquemment accueilli les nouvelles de E.M. Nous avons pris le parti de publier cette cinquantaine de nouvelles (en deux volumes), éparpillées dans de nombreuses revues, parfois difficiles d'accès et pour la plupart inconnues des lecteurs d'aujourd'hui.
On y trouvera les situations, les personnages, les paysages et les thèmes de prédilection de E.M. (voir l’introduction des Cahiers, seconde édition, 2022, p.11).

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Sache que la vie est inépuisable, et qu'elle proposera à ton effort des merveilles toujours renouvelées. Penche ton regard sur la vie des humbles, la vie du tâcheron, du menuisier, la vie de l'ouvrier des champs et la vie de l'ouvrier des villes, les vies en apparence semblables comme les chaumes d'un toit ou les pavés d'une rue. Mais pénètre silencieusement dans les âmes, attends le moment où elles te révèleront leurs angoisses et leurs joies, leurs espoirs et leur tristesse. Tu seras stupéfait devant tant de variété et d'émotion.

Emile Moselly

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NOUVELLES, PORTRAITS ET CROQUIS, Vol. 1
Revue ou journal et date de parution

LA VIE LORRAINE
Le Pays Lorrain, 25 septembre 1905
Contes de la route et de l'eau - Les pays de France, 1907

LE MIRACLE DE SAINT-VINCENT
Le Pays Lorrain, 25 février 1905
l'Humanité, 21 mars 1910

LE RETOUR
Le Pays Lorrain, 25 avril 1905

SON FÎ...
Le Pays Lorrain du 20 mai 1906
Contes de la route et de l'eau - Les pays de France, 1907

AU RANCART
Contes de la route et de l'eau - Les pays de France, 1907

LE PÈRE VIPÈRE
Le Pays Lorrain, 20 janvier 1907.
Contes de la route et de l'eau - Les pays de France, 1907

LE FOSSOYEUR
La Grande Revue, 10 février 1908

LA GRIOTE
La Revue Bleue, 12 décembre 1908

LE NOURRISSON DE MADAME VIRGINIE
La Revue Hebdomadaire, 25 avril 1908

LE DÉPUTÉ
Le Matin, 12 octobre 1908

LE SABOT DE FAÏENCE
Le Matin, 17 septembre 1908

LE SONGE DE LA PENTECÔTE
La Grande Revue, 10 octobre 1908

LES CANARDS
Le Matin, 12 novembre 1908

LES DEUX MAUCOR
La Revue Hebdomadaire, 17 octobre 1908

HEIN
L'Humanité, 2 mai 1910

L'AGACE
La Grande Revue, 10 mars 1910

LA LAYETTE
L’Humanité, 7 mars 1910

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NOUVELLES, PORTRAITS ET CROQUIS, Vol. 2
Revue ou journal et date de parution

EXISTENCES IMAGINAIRES

Le Pays Lorrain, juillet 1924 (inédit de mai 1916)

 

TOURNIQUET

Le Censeur Politique et littéraire, 14 décembre 1907 

L'Humanité, 9, 10 et 11 janvier 1908

Pages Libres de la Revue Bleue, 4 septembre 1909

 

LE CHIEN

Revue Nationale Illustrée, 10 janvier 1909

 

LA RENCONTRE

L'Humanité, 21 février 1910

 

LE BUDGÉTIVORE

L'Humanité, 24 janvier 1910

 

LA PÊCHE MIRACULEUSE

La Revue Hebdomadaire, 3 décembre 1910

 

LA VIE ET LA MORT DE BONNARD

L'Humanité, 10 mai 1911

 

PETIT JACQUES

L'Humanité, 5, 6 et 7 avril 1911

 

LA FEMME DU GARDE

La Revue Bleue, 21 janvier 1911

 

LA NOCE NORMANDE

La Charrue d'érable, Ed Le Livre Contemporain 1912

 

LA MOISSON

La Charrue d'érable, Ed Le Livre Contemporain 1912

 

LA VISION DU PÈRE HUOT

La Revue Universelle et Revue Suisse de juillet-septembre 1912 

Une variante de cette nouvelle est parue dans la Charrue d’érable sous le titre «Lavandière nocturne»

 

LA BARATTE

Le Pays Lorrain, 20 janvier 1912

La Charrue d'érable, Ed Le livre contemporain 1912

 

LA FUTAILLE

Archives familiales, 1913 ou 1914

 

SOIR SUR L'EAU

Archives familiales, 1913 ou 1914

 

CONGESTUM CESPITE CULMEN

Archives familiales, 1913 ou 1914

 

LE LOUP DU PÈRE PASTOURELLE

Le Pays Lorrain, 20 octobre 1913

 

VENDANGES LORRAINES

Plusieurs inédits de 1913 - le Pays Lorrain, janvier, mars, juillet, septembre et décembre 1928

    PRÉLUDE

    LES SANGLIERS

    LES MARAUDEURS

    L'USURIER

    LA FEMME DE MAÎTRE CORNIOLLE 

    LA CORBEILLE D’ÉCUS

    L'AUBERGE DE LA MÈRE MARIE

    LA NUIT LORRAINE 

    L'ASSOMPTION DU PASSEUR

 

DERNIER SÉJOUR EN LORRAINE

Inédit de décembre 1914 - Le Pays Lorrain, juillet 1931

 

SIMPLE AVEU

Le Volume, 25 décembre 1915 Le Temps, 30 décembre 1915

 

CANONS DE LORRAINE

La Revue Bleue, avril 1915

 

PAUVRES GENS

Le Temps, 19 janvier 1916

 

BUVEUR DE SANG

Archives familiales, 1916 ou 1917

 

DANS LE MATIN CLAIR

Archives familiales, 1916 ou 1917

 

LE CRIME DE L’ALLEMAGNE

La Revue Bleue, 18 juin 1917

 

BAUTRU, SOLDAT

La France Nouvelle, octobre 1918

 

PRIÈRE POUR NOS MORTS

Revue France, 25 mais 1918 Choix de lecture, 1927

 

NAUSICAA

La Revue des Deux Mondes, 15 janvier 1919

Chez TheBookEdition, Volume 1 - Volume 2